清代御窑厂的釉里红瓷制作优化方案

釉下铜红的制作，在明代时只在宣德之前盛行了一个时期。由于其烧成难度较大，明晚期的釉里红只在明末的民窑器中有少数发现，而且多呈暗灰色。清代康熙朝恢复了釉里红的生产，在整个清代，釉里红生产在康熙、雍正、乾隆三朝达到了鼎盛时期，影响深远。

康熙朝

康熙朝的釉里红瓷主要在景德镇御窑厂烧造。传世的釉里红瓷基本上是进贡的御瓷，器型有盘、碗、梅瓶、油锤瓶、大缸、马蹄尊、苹果尊、摇铃尊、洗、金钟杯等。由于是官窑器，因此其图案主要是龙纹、兽纹、团龙纹、团鹤纹、朵花纹、缠枝纹、三果纹等。釉里红瓷大多数为“大清康熙年制”底款，部分为“大明宣德年制”等仿明朝年号款。

康熙朝釉里红的色泽一般为淡红色，鲜红色的较为少见。

雍正朝

雍正朝官窑的釉里红瓷是景德镇历史上烧造得最成功的，达到了有史以来的最高峰。(www.xing528.com)

釉里红瓷多仿明宣德窑的三鱼高足碗、三鱼盘、三果高足碗、云龙纹碗及三果纹瓶，偶见蝙蝠碗。雍正朝的大多数釉里红烧造得十分成功，比康熙朝的更鲜艳，大多数为“大清雍正年制”两行六字楷书青花款。雍正窑除烧造白地釉里红，还烧造青花釉里红团龙纹、团凤纹的器皿。其间的釉里红的发色多偏淡，但故宫博物院和上海博物馆收藏的桃果高足碗的青叶和红桃的色泽都十分鲜艳，特别是红桃，红艳艳的，显得娇嫩欲滴。尽管青花与釉里红对窑温、气氛、窑位的要求各有不同，但以上两件青花釉里红都烧造得十分理想，这说明当时的御窑厂的烧造技术已高度成熟。唐英在其《陶成纪事碑记》中记述雍正窑的青花釉里红制作时写道：“釉里红器皿，有通用红釉绘画者，有青叶红花者。”这种成功之作，后世很难仿制。

乾隆朝

乾隆窑的釉里红瓷大多为红色且偏淡，基本上和雍正窑的釉里红色调一致，但雍正窑有三鱼盘、碗及三果高足碗等极鲜艳的红色官窑器，而在乾隆窑却极少见到鲜红色的釉里红瓷。器物以各种瓶、尊、壶等陈设器较为多见。其釉里红纹饰以缠枝莲、云龙、团凤及三果为主。同时也有豆青地釉里红器，但釉里红烧得成功的很少。釉里红中常见绿色苔点，此为乾隆朝釉里红的另一个特征。

太平天国起义的爆发，导致内乱纷争不断，清代景德镇御窑厂一度被毁以致停烧。至同治朝时，景德镇御窑厂复烧，此时的釉里红和青花釉里红瓷，虽未能达到雍正窑的水平，但在清晚期中仍是佼佼者，以鼻烟壶的制作为佳。