探索沪剧和海派文化：开启新的艺术天地

上海的解放为王雅琴打开了新的艺术天地。她所在的文滨剧团改建为艺华沪剧团，由她担任团长，在表现新时代、塑造新人物、开拓海派文化新境界方面作了艰苦的努力，取得很大的成绩。王雅琴带领的艺华沪剧团在创作演出新剧目方面一直非常努力，她自己在艺术上也不断有新的追求，先后主演了《皇帝与妓女》《孟丽君》《九件衣》《妇女代表》《黄浦怒潮》《金沙江畔》《不准出生的人》《丰收之后》和《三代人》等剧目。其中《皇帝与妓女》获上海春节戏曲竞演一等奖，《妇女代表》获得华东戏曲观摩演出演员一等奖。

此时的王雅琴戏路更宽广，塑造的人物更丰富多彩，更难得的是她演不同的角色都能抓住角色的性格特点，演来生动鲜活，引人入胜。她演的孟丽君相当出色，不但形象英俊潇洒，而且运用身段水袖等传统戏曲手段很见功夫，这在沪剧演员中是不多见的。以说长篇《孟丽君》著称的著名评弹演员秦纪文父女看得着了迷，写信向王雅琴讨教，还到她家里去交流，孟丽君同孟丽君见了面，有谈不完的话。当时市文化局还安排主演过《勇士的奇遇》的法国著名电影明星钱拉？菲力普来看这个戏。看完戏他十分激动，到后台伸出了大拇指，连连夸奖王雅琴“你演得太好了”！

中华人民共和国成立后，王雅琴把主要精力放在现代戏的演出上，在运用戏曲手段表现现代生活方面进行了可贵的探索。在《妇女代表》这个戏里，她成功地塑造了中国新一代农村妇女的动人形象。她对戏中的张桂容这一角色的创造进行了刻苦的钻研，完全摒弃了过去演闺阁旦那种软绵绵、轻飘飘的身段和台步，她演张桂容完全像一个农村劳动妇女，走路脚的着力点是踏实坚定的，重心的位置在脚底的全部。新时代使这个人物对生活充满了希望，走路步伐的姿态很轻快很自信。戏曲的一些传统手段被王雅琴非常妥帖地用来表现现代生活，像张桂容和丈夫争夺柴棒的戏就使用了“一扯两扯”的戏曲身段，渲染了紧张有力的舞台气氛。戏的高潮，丈夫要赶张桂容走时，王雅琴用了一个非常强烈的动作，跳上坑顶，两手分开高举土地证。一个停顿和亮相，把对角色新的理解和戏曲传统手法结合得十分巧妙，成为塑造人物相当有力度的一笔。

王雅琴演的《黄浦怒潮》中的阿英和《金沙江畔》的金秀表演细腻真切，都给人留下很深印象。后来她演《丰收之后》的赵五婶也很成功。以前王雅琴较多从外部形象开始准备角色，为了演《乱世佳人》，她去百乐门和埃尔令舞厅观察外国女子穿裙子的体态动作，学会了用拇指和中指拎裙子的习惯和轻盈纤巧的舞步。在演《天下父母心》中一个吸鸦片的浪荡女子时，她在大世界附近电线杆旁、阴暗的弄堂角落寻找生活原型。演现代戏她认为更需要内心的体验，她扮演《丰收之后》的赵五婶是个利索精明、聪慧能干的农村女支书。王雅琴在台上不是一副干部模样，高高在上，不苟言笑。相反在处理和丈夫分歧时，语调既温和又严厉，眼神中又疼爱又气愤，内心透着恨铁不成钢的感觉。一位观众看完戏特意等在剧场门口，上下打量着王雅琴说：“侬演的伲农民干部像透像透。”(www.xing528.com)

正因为王雅琴艺术上的杰出成就，1957年，中国戏曲研究院张庚院长曾邀请她专程去北京给全国编导演学习班作戏曲如何表现现代生活的经验介绍。

王雅琴不仅是位优秀艺术家，在生活中也非常可敬可亲，她积极要求上进，曾多次参加全国文代会，受到过毛主席接见，也上过天安门观礼台。抗美援朝期间，她带领艺华沪剧团义演，为志愿军捐献了半架飞机。 1959年她光荣地加入了中国共产党，还先后担任过市人民代表、区人大常委、区政协副主席、全国剧协理事和市文联委员等职务。

王雅琴因病于2003年去世，享年86岁。她的音容笑貌，她的艺术创造，她的戏德风范，久久留在人们心中。