上海底牌：城市与人的亲和性，打造最温暖、最具活力的城市文化

我们到野外旅游，总是希望看到有山有水的风景。虽说智者乐水，仁者乐山，但有山有水，岂不是更有包容性？即使是独钟于山，恐怕人们也未必希望看到一例的高山，比如在海拔多少多少米一线排开多少多少山峰，比如像黄土高原那样的缺少层次。中国人的审美习惯，最讲究物象的差异性和流动性，最忌一览无余，平铺直叙。否则，气韵生动便无从谈起，也就丧失了精、气、神，再好的风景，因此变得审美疲劳，面目可憎。

城市的布局和营造，也和画画差不多，需要起伏感和流动感。世界名都，大都有河流穿城而过。巴黎、伦敦，虽然矜持地宣称拒绝六层以上建筑，然而，它们并没有把埃菲尔铁塔、大笨钟和新潮的摩天轮推倒。一个城市的和谐，不是靠统一的营造格局来完成的，而在于人和城市的亲和性是否达到了最佳状态，比如安全感、方便感、舒适感、空间感等。

我把那些世界特大型都市里的高楼大厦看作是“山”，那么“水”又在哪里呢？应该说“水”就是那些穿插、渗透、散落乃至点缀于“山”周围的民居。它们基本上只是二三层楼高，有时还以街坊的形式存在。

这是城市当中最温暖、最亲切、最富生气、最有活力、最具流动感、最含文化意味的地方。它像水一样滋润着大地，使得城市充满生命的气息，使得那些钢筋水泥丛林不再单调，使得城市栖息者变得更加自由，使得城市文化传统得以延续……

在上海，这个“水”，就是弄堂。

保存弄堂，就是保存上海土著或准土著，就是保存本地文化传统，就是保存以“上海元素”为特征的城市！(www.xing528.com)

关键词：上海弄堂　四明村

相关背景：“四明”一词源自浙东四明山，据传，四明银行的发起人为宁波人袁鎏、陈薰、周晋镳、虞洽卿等人，以家乡“四明”冠银行名。宣统三年（1911年）4月，四明银行改组，慈溪人孙衡甫担任总经理，他发现投资房地产不失为稳健的保值、增值手段。之后，四明银行用资金投资建造营业用房以外还兴建了大批里弄房屋，就上海一地而言，最多时曾达1200幢左右，四明村、四明别墅、四明里，便都是当时四明银行投资的“四明”品牌不动产。

民国17年（1928年），四明银行在福熙路与巨籁达路之间（今延安中路913弄）增建一批新式石库门住宅。其中，四明村是新式石库门住宅向新里住宅过渡的典型建筑。据史料记载：四明村是四明银行于1912年与1928年两次投资建造，民国20年（1931年）又增建一次。四明村共有混合结构、砖木结构的楼房118幢，总建筑面积29150平方米。四明村前期为二层楼房，后期靠近巨鹿路一带为三层楼房，装有盥洗设备，四明村主弄宽七米，支弄宽四米，建筑分两边行列布置。底层客堂装有木制落地长窗，外墙为机制红砖，清水勾缝，其形式属新式里弄联排式住宅，建有简化的石库门和较高的院墙，山墙以马头墙收顶，别饶乡土情趣。房屋的客堂前有天井，后部为厨房，前楼是卧室，后是亭子间，其上为晒台，石库门用石子装饰，前、后门楣、山墙等显眼处，中式元素中略带西洋风格的装饰图案、线条，美轮美奂，突出了民国时期海派民居的时代审美气息。南段几幢住宅，楼顶晒台上设计有几根圆形黑栏杆，简练、空灵、透气，打破了石库门老晒台给人视觉上的沉闷感觉，颇具巧思。实木黑漆大门上点缀的一对敲门铜环，又把石库门的风貌特征表现得一目了然，是设计师黄元吉1928年的杰作。

在四明村居住过的名人有：徐志摩、陆小曼、泰戈尔、章太炎、高振霄、吴待秋、王福庵、周建人、胡蝶等。