一、第一乐章《黄水谣》的曲式分析
第一乐章《黄水谣》结构上借鉴了中国传统曲式结构的“散—慢—中—快—散”的原则。但与之不同的是，作者由于音乐的需要，有意将“中”“快”，交换，形成“散—慢—快—中—散”的自由多段体结构（见附表1）。
附表1
第一部分由引子与主题部分，共71小节。这部分为较自由的散体结构，整个段落为G徵调式，且由欢音音阶与苦音音阶相结合。由筝的刮奏与双手快速的琶音烘托出黄河湍流不息的宏大场面，主题不断地运用上行模进的手法强调G徵调式的主音，音符的时值也逐渐变短，由八分音符—三连音—十六分音符，54小节开始大篇幅的自由多连音，将第一部分推向高潮，从69小节旋律逐渐下行，减弱减慢，最后意外地落在7音，而没有落在主音，营造出类似阻碍终止的意境，引出慢板主题。
慢板主题先有八小节的伴奏，调性转为g小调，与之前的民族调式形成鲜明的对比，81小节开始由筝奏出主题，该段落可分为非方整的四句体，即中国传统的“起、承、转、合”四句体。六小节的主题采用问答的手法相互呼应，落在徵音上，之后是派生性的对比句，扩充到八小节，之后筝与伴奏运用复调的模仿手法一问一答，主题由之前的悠长旋律转为短小的模进素材。103小节运用倒影的手法总结，终止于主音g。
快板主题，节拍变为二拍，整体为欢快的气氛，一段体，abb的三句体结构。8＋16＋12的非方整性结构，每一句都有派生性的延续，且每句都落在g音，完满终止。
137小节伴奏声部引出中板段落的主题，146小节筝奏出与伴奏声部互为模仿的主题，继续采用了上一段的复调手法一问一答，整个段落筝的主题比较悠长，在伴奏声部三连音的柱式和弦的推动下，出现了全曲的高潮部分。调性上采用了陕西的欢音音阶，强调e和a音，最终也落在a音上。
170—179小节为最后的散板，即尾声部分，与引子相呼应，g徵调式再现。最终强奏在主音。
二、第二乐章《金色土地》的曲式分析
第二乐章《金色土地》为引子＋两段体，其中两段体还可以细划为：陈述性主题＋连接＋展开性主题（见附表2）。
附表2
引子部分采用bB宫和G羽调式，自由的散板，采用主题先现的方式，20小节伴奏声部模仿出进行曲的节奏，在这种充满坚定情绪的织体下，筝奏出陕北民歌的悠长主题。(www.xing528.com)
第一段为aab的三句体乐段，主题a可分为三个乐节，陈述出古老黄河的故事。调性转为g徵调式。35小节为平行再起的乐句，由伴奏声部奏出，主题的八度加强，三连音加八度的伴奏织体，强调了声部的厚重感，音响丰富。此时筝在上方声部做装饰性的回应。最终伴奏声部落在g小调的属和弦，b句的声部单薄，更像是该段落的补充，最后结束在主音g，引出闯入式的连接段。连接段筝加强了低音的伴奏织体，形成上行的分解和弦，突出了旋律的流动性。
第二段的主题是对第一段的动机进行倒影并展开，调性转到G七声清乐徵调式，色彩明亮，79小节为变奏的主题，转到G羽调式，伴奏声部增加了十六分音符，筝的音区也由之前的高音区降到中音区，最后转调到G徵调式，由连续的琶音弱奏结束。
三、第三乐章《向往》的曲式分析
第三乐章《向往》是回旋曲式结构，ABACA＋尾声（见附表3）。
附表3
主题A为四句体，方整性4＋4＋4＋4.G徵调式，筝奏出欢快的旋律，伴奏声部以柱式和弦作为烘托。
第一插部B段为平行双句体，同样是方整性的结构，主题悠长，伴奏声部是流动的上行分解和弦。
33小节是主部A的再现，缩减到八小节，更像是连接段落。
C段变为三拍子，具有舞曲的风格，筝主题与伴奏声部运用了卡农的手法，直到47小节进行合奏。C段分为两句体，带变化的平行关系，调性转到D商。第二乐句带扩充，引出闯入式的逐步再现。
第二次的主部再现是变奏的再现，具有展开的性质，运用主题的动机逐渐发展，打破了之前的平衡，体现出自由的手法。
之后是尾声部分宽广的主题，调性转为欢音音阶，abb的结构，落在A羽调。回顾了第一乐章的主题，起到首尾呼应的作用，完满地总结全曲。
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