中西方戏剧相近特性，中国旅游文化

1.综合性

早期中西方戏剧都具备综合表演的特征，其舞台形式都是诗、歌、舞各种表演手段交融运用，体现了混融并包的戏剧观念。这是早期中西方戏剧共有的特征，也是其魅力所在。

2.程式化的抽象表现法

中国戏曲强调表现形式的程式性，在漫长的发展演变过程中，它的综合表演技巧越来越向着高难度的方向发展，越来越难以掌握，这限制了它表演的即兴性和随意性。中国戏曲基本上不是一种临场创作的戏剧，它的演出需要训练有素的演员来承担，而训练往往需要长年的时间过程。训练是按照累世经验和传统艺术格式进行的，这些经验和格式就构成了表演程式。

以西方传统戏剧样式而言，歌剧是文学（诗歌）、音乐（声乐与器乐）、表演、舞蹈（民间舞与芭蕾）、美术（化装、服饰、布景）等的高度综合，古典芭蕾（舞剧）是文学（脚本）、舞蹈、哑剧表演、交响音乐、美术（服饰、舞美和伴舞队的造型及构图）等的高度综合，就连话剧，也是文学、形体动作、语言艺术、美术等，甚至还有音乐、舞蹈的密切综合。歌剧的音乐结构，声乐样式（朗诵调、咏叹调、咏叙调），与声部（高、中、低声部）编配，芭蕾的舞蹈形式（独舞、双人舞、三人舞、四人舞和群舞）和段式结构（出场、慢板、变奏、结尾）等，都有其相当严格的程式。(www.xing528.com)

3.写意性

中国音乐、舞蹈艺术，如绘画、书法、建筑等，都很讲求所谓“神似”，而不强求“形似”；很看重“意象”，而不斤斤计较“具象”，很重视集中显示对象的本质特征，而不面面俱到地描画对象的所有细部真实。理论家们把这种特征概括为“写意性特征”。中国戏曲上的写意性主要有三方面的含义：一是示意性的舞台指示，二是虚拟化的戏剧行为，三是超脱性的时空观念。

西方戏剧虽然以写实为主要特征，但也以不同程度变通方式体现出它的写意性。比如芭蕾舞剧，它的虚拟与示意性动作不少于中国戏曲。舞台写意性表现，也被近代世界许多话剧大师，如布莱希特、梅耶荷德、桑顿·怀尔德（Thornton Wilder）、让·热内（Jean Genet）等所热衷倡导、广泛运作并用之有效。