宋词题序研究：揭示反映作词影响的多方面因素

一、反映了他作词所受的多方面影响

锦心绣口，绝无天成，每一个成功的作家，都曾受到过他之前与同时的文学的影响，即便是李白这样的天纵之才，也“十五观奇书，作赋凌相如”(李白《赠张相镐》)，也“李侯有佳句，往往似阴铿”(杜甫《与李十二白同寻范十隐居》)。辛弃疾也不例外。我们从稼轩词的题序中可以管窥他在词界有意无意受到的各种影响。

1.蔡松年

辛弃疾的词创作虽是在归宋之后，然而其文学风格的确立则在23岁归宋之前。所以写作题序的习惯当与词风师承大有关系。《宋史·辛弃疾传》称他“少师蔡伯坚”^[27]，邓广铭先生《辛稼轩年谱》指其附会，目前学界对此仍多歧义。但无论有没有直接受学于蔡，在萧闲词风笼罩之下的词坛学习作词，蔡词对他的词风包括形式的选择影响很大则毫无疑义。蔡词的一个特点就是好作题序，他留下的词作大多都有题序，申明作词时地缘由，刻画自己人生旅程，稼轩的好多题序当与此不无联系。

2.苏轼

苏轼对稼轩的影响也是很大的。金源一代一坡仙，苏轼对他的影响首先是透过蔡松年的间接影响，另一方面则是直接影响。稼轩629首词中只有一首追和前人之作，就是《念奴娇·用东坡赤壁韵》，可见自负的稼轩对东坡的心许。东坡对稼轩题序的影响表现在以下几个方面:

第一，苏轼是第一个为词作大量加写题序的人，他使得题与序成为词体文学结构中非常重要的部分，稼轩的大量写作题序与他的开创之功是分不开的;第二，稼轩注重词的社交功用，苏词题序已是滥觞。苏词题序中每每有“再和送钱公永”、“寄子由”这样明显提示以词作为羔雁之具的;第三，在词题序中详细记录时间、地点、人物、作词的背景和缘起，使得词成了自己人生的详细记录，像杜诗一样的历历可考，这点苏也已为辛开了法门;第四，“戏作”、“解嘲”的字眼，也从苏轼而来。宋词题序历史上第一个“戏作”的就是苏轼。苏轼《如梦令》小序:“元丰七年十二月十八日，浴泗州雍熙塔下，戏作《如梦令》阙。此曲本唐庄宗制，名《忆仙姿》，嫌其名不雅，故改为《如梦令》。盖庄宗作此词，卒章云:‘如梦如梦，和泪出门相送。’因取以为名云。”又有《少年游》序:“黄之侨人郭氏，每岁正月迎紫姑神，以箕为腹，箸为口，画灰盘中，为诗敏捷，立成。余往观之。神请余作少年游，乃以此戏之。”

范开《稼轩词序》云:“世言稼轩居士辛公之词似东坡。”^[28]可见当时人已有这样的认识。(www.xing528.com)

3.黄庭坚和向子諲

也正是这“戏作”，使我们发现稼轩所受黄庭坚和向子諲的影响。苏轼之后，稼轩之前，题序当中“戏”、“嘲”之类的字眼出现最多的两个词人是黄庭坚和向子諲，黄达到13处，向达到17处。

辛弃疾从未在题序和别的地方说过黄庭坚对他的影响，但仔细研读这两人词作的题序，我发现不只是“戏作”的创作态度相似，还有很多地方似曾相识。先从“戏作”的态度来讲，其实这两个人都是很严肃认真的人，但在词中都喜欢表现一种戏谑的态度，看起来非常轻松有趣，但本质上却是一种极力争强的精神。如《鹧鸪天·读渊明诗不能去手，戏作小词以送之》，看似有趣，实际上表现了内心一种不甘和痛苦。黄词虽然也时有“戏作”，但也与他的开创江西诗派一样，骨子里是不甘居人下，希望另辟蹊径。

稼轩题序的质实很有一种江西作风，大约正是受到黄庭坚的影响。也许这两个崇拜苏轼而想另辟蹊径的人找到了相似的道路，也许是一种相似的底层气质的表现:执着、戏谑——跟苏轼不同的沉重的人间的戏谑。他们“戏作”掩盖之下的质实词风也有一些相似的表现，如引用俚俗语言、考证一个问题、从另外一首诗或词引起等。

而向子諲作为比稼轩早些的抗战派人物，被逼奉祠归隐于芗林，颇与稼轩多年的生活境遇相似，他也是从火热的抗战战场上回到自己的小园儿里，“寿妻”、训子、游山看花，心态应该很相似，不过他因为奉佛，所以语气态度上比稼轩显得平和许多罢了。其实他的影响稼轩在题序当中已经提到，《水龙吟》序云:“盘园任帅子严，挂冠得请，取执政书中语，以‘高风’名其堂，来索词，为赋水龙吟。芗林，侍郎向公告老所居，高宗皇帝御书所赐名也，与盘园相并云。”说明他对向的熟悉和向慕。

4.时代风气

任何人都不能独立于时代风潮之外，稼轩学习、适应或者迎合当时词风的痕迹也是很明显的。王福美《略论南宋中兴词的“词史”特质》说:“真正大规模地将‘以事系日，以日系月’，有地理、有本末的史例施之于词的是中兴词人。题序在其中发挥重要作用。”“中兴时期，题序大量涌现，在题序中阐明时间、地点甚至词作本事已经成为一种风尚。题序的时间性越来越强。”^[29]稼轩处于这种时代风气中，自然深受沾溉，其题序的强烈纪实性，正有一部分出于时代风气的影响，因其才气，又能在其中卓然胜出，成为一代经典。