昆曲旦角妆面的符号意义与美学内涵

昆曲旦角行当分为老旦、正旦、作旦、刺杀旦（又称四旦）、闺门旦（又称旦、五旦）、贴旦（又称六旦）和武旦。

（一）旦角妆面的造型特征

旦角妆面基本都是粉白的皮肤、提高细长的柳叶眉、由眉下至两颊晕染的红晕和红艳的嘴唇，并描绘眼线，统一用网巾把双眼微微向上吊起，成凤眼形状，额上与两腮贴片子，一共分为额上七个小片子和两腮两个大片子，并依据角色佩戴的头饰以达到装饰效果（表2-1）。这其中，旦角妆面根据剧中人物的年龄、身份、处境不同，在化妆上有一定的区别。以昆曲《牡丹亭》中的旦角形象为例，六旦多为天真烂漫、性格开朗的妙龄女子或是小丫鬟，因此，春香的妆面浓艳，眼睛较圆，眉心施一红点，展现出伶俐活泼的性格；闺门旦是富贵人家少女，为显示杜丽娘大家闺秀的大气，妆面素雅一些，眼睛更加细长；过去老旦的角色完全不施脂粉，称“清水脸”，现在老旦也做粉黛面妆，但用色最淡，且眉眼不多做修饰。昆剧对脂粉的使用比较严格，甚至同一剧本中的同一人物，因在不同场次中心情处境不同，也要求有不同的处理。

表2-1　昆曲旦角妆面的分类与造型特征

图2-2《牡丹亭》中的杜丽娘

旦角戏以闺门旦（五旦）的戏更受关注一些，这类角色是昆曲表演中最具代表性的人物，大都扮演美貌、含蓄又饱富情感的深闺少女或年轻妇人，如《牡丹亭》中的杜丽娘（图2-2）、《玉簪记》中的陈妙常、《长生殿》中的杨贵妃等。这类角色形容艳丽、面色柔美，妆面以粉白为底，配以黛青色的柳眉、凤眼形细长眼线以及能很好修饰脸型的大小片子，加之层次渐染的玫红色腮红，表情含蓄、宁静，呈现出大家闺秀的优雅和淡定；在情感戏中，眼神婉转而略带羞涩，善极眉目传情，加之美轮美奂、随舞而微颤的头饰，呈现出极具特色而大美的视觉形象，是非常适合表现昆曲韵味、展现设计底蕴、契合受众情感的视觉元素。(www.xing528.com)

旦角妆面的色彩使用红、白、黑三色的最纯净色，通过红、白主色调的对比来体现立体感，借乌黑的颜料画眉眼，鲜红的颜色画口唇来描绘五官的轮廓，把面部重要部位的色彩、线条归结在一定的图案中，白净的脸是对原本肤色的美化，用黛色描眉画眼改变了原本的眉形和眼形，黛色额饰强调人物表情，最终通过白色、黑色、红色之间的鲜明对比来呈现强烈的舞台效果和装饰意味。

（二）旦角妆面的符号语义

昆曲旦角妆面图形化的装饰形式，是中国古典女性美标准的体现。玉白的肌底上，花瓣状的鲜红唇妆，古典墨彩的黛色细眉，沿上眼边勾画的黛色眼线，以及结尾处的弧线上挑，都对眼型有很好的修饰作用，使眼睛看似变大的同时又平添妩媚之感，眼线与自下而上逐渐变浓的腮红相呼应，产生桃花媚眼的朦胧意味。眉眼整体向太阳穴方向上斜，勾勒出细长上翘的、极具中国古典美的凤眼造型。片子最早是古代中国贵族小姐生活中的装扮，后经简化被昆曲沿用，如今的旦角头妆是经清朝魏长生改良后的“梳水头”，在假发之外添加了珠翠头面，使旦角妆面更加美艳，成为极尽昆曲意味的符号。

旦角造型中的色彩凝聚了最具中国审美意蕴的文化内涵，妆面底色为白的主色调，黛色的眉眼、额饰，由白到桃红的粉彩渐变，既讲求鲜明的对比，也追求笔情墨韵、淡彩雅致，产生强烈的古雅气质，形成昆曲中旦角人物如玉、如瓷、如水般迷人的视觉美感。不仅仅体现在形式上，更是在深层意义上，达到了含蓄地体现人物的性格特征、精神风貌、气质、性格等内在素养的效果。