诗歌的主要特征：强烈的抒情性及音乐性

（一）强烈的抒情性

强烈的抒情性是诗歌最本质的特征。白居易在《与元九书》中曾提出：“诗者，根情、苗言、华声、实义。”可见他是把感情看作诗的根本。臧克家也在《学诗断想》中明确指出：“诗歌在文艺领域上独树一帜。旗帜上高标着两个大字：抒情。”一切文学作品在反映社会生活时都渗透着作家的感情色彩，但诗歌表现得更为突出。与其他文学样式比较起来，诗歌往往能更直接、更鲜明、更强烈地抒发作者的主观感情。例如汉乐府《上邪》：“上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！”这首汉乐府民歌，以一个女子指天发誓的口气，袒露自己对爱情的忠贞，倾吐海枯石烂不变心的爱情。她一连举出在当时根本不可能出现的五种自然现象，发誓说，只有这类反常的自然现象出现后，才与所爱的人断绝。诗富于想象，善用比喻，所抒之情如火一般炽烈，具有震撼人心的效果。

（二）独特的意境美

意境是诗歌美学中重要和基本的审美范畴。意境是诗人把抽象的情绪寄寓于具体可感的事物之中，通过联想和想象形成的一种艺术境界。诗把情思融进意象，诗歌的意境则透过诗中的意象浸润出来。王国维在《人间词话》中谈道：“境非独谓景物也，喜怒哀乐亦人心中之一境界。故能写真景物、真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。”在意境的形成中，“景”是基础，“情”是主导。意境中“情”与“景”的关系主要表现为触景生情，情随景生；移情入景，景中生情；情景交融，情境相生。“意境”中的“景”并不等同于自然形态的“景”，它既是唤醒诗人特定感情的“景”，也是在此种特定情感支配下所创造的“景”，所以能给人以强烈的感情触动。例如马致远的《天净沙·秋思》：

枯藤老树昏鸦，

小桥流水人家，

古道西风瘦马，

夕阳西下，

断肠人在天涯。

短短的二十八字中排列着密集的意象。藤、树、鸦、道、风、马等景物前面各自被加上了“枯、老、昏、古、西、瘦”等字，就都带有了强烈的凋敝、感伤、没落、迟暮的情绪色彩，使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调。而小桥、流水、人家的融入，又平添一种冷清和空寂。最后一句“断肠人在天涯”，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天涯断肠人内心悲凉情感的触发物。在此典型环境之中，羁旅的游人又怎能不凄戚怅惘，肠断魂销！全曲以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境。

（三）高度的凝练性

与其他文体相比，诗歌较为短小。诗歌要在较短的篇幅内，表达相对完整的诗情和诗美，这就决定了诗人在创作时，必须集中、概括，选择最典型、最动人的事件、场景，并用凝练、跳跃的语言表达出来。清代学者刘熙载所著《艺概》有云：“以鸟鸣春，以虫鸣秋，此造物之借端托寓也。绝句中之小见大似之。”一叶落而知天下秋，窥一斑而知全豹。诗歌创作就是要以“一叶”去表现“天下秋”，以“一斑”去反映“全豹”，切忌贪多求全、面面俱到，以啰唆冗长为丰富、以巨细不遗为充实、以包罗万象为深厚，那样就消解了诗歌的特性。例如宋代词人蒋捷的《虞美人》一词：“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。而今听雨僧庐下。鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。”词以“听雨”为构思的核心，精心选择了三幅不同时空下听雨的画面，高度凝练地概括了词人少年得意、壮年漂泊、老年失意的一生遭遇。

（四）和谐的音乐性(www.xing528.com)

如果说诗歌的内在特点是抒发感情，那么诗歌的外在特点就是讲求韵律。音韵和节奏使诗歌抑扬顿挫、长短有致，从而丰富了诗歌的表现力和艺术美。

诗歌的音乐性在不同时期有不同特点。古典诗歌平仄规范，韵脚明确，音乐性极为浓烈，可用来入乐吟唱。此外，双声、叠韵、叠音在古典诗歌里也运用得相当广泛。如“青青子衿，悠悠我心”“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。这些叠词的运用，不但增加了音韵美，也加强了抒情效果。白居易的《琵琶行》是古典诗歌音韵美的代表作。“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”，这几句诗读来朗朗上口，仿佛耳际响起了抑扬顿挫的琵琶乐调，音乐与诗意融为一体，产生了无比浓郁的审美情趣。

现代新诗对平仄格律的要求没有古典诗歌严格，它们以自由体形式为主导，追求的是诗歌的内在韵律，是诗人的情感思想与诗歌形式整体上的自然、和谐韵律。例如舒婷的《致橡树》：

你有你的铜枝铁干，

像刀，像剑，也像戟

我有我红硕的花朵

像沉重的叹息，

又像英勇的火炬。

我们分担寒潮、风雪、霹雳，

我们共享雾霭、流岚、虹霓。

全诗长短句错落有致，许多诗句两两对应，朗读时有跳跃感；“i”韵统领全诗，整齐的韵律呈现出荡人心魄的音乐美。你有你“像刀，像剑，也像戟”的“铜枝铁干”，我有我“像沉重的叹息，又像英勇的火炬”般的“红硕的花朵”，在自然、和谐的韵律中，舒婷独具慧眼，以女性特有的敏感，对爱情中的男女情谊做了全新的刻画。

此外诗歌的分行排列及意象的跳跃留下或宽或窄的空间，使它们在形式上获得更强的音乐效果。再加上诗人情绪的释放与个性化的话语习惯，使诗歌的音乐性显得格外动人，妙处无穷。