（一）
我们现在来讲讲《回家》这篇文章。开篇，如果作者未能描绘家门口的画面，那么，后文中的重点情节就很难成立，至于画面感是清淡素雅，还是浓墨重彩，那要看文章情节发展的需要。现在看来，作者所用应该是浓墨重彩了，看上去就像一幅油画，故乡的景色和熟悉的人物深深地叠印在你的脑海。
这一堂课我们要认识的是关于听觉的作用及其美感。
我们先来看标题。可以这样说，文章标题本身已经给我们营造了听觉世界，我们或者可以以呼应的形式来架构一个故事，或者通篇并没有听觉的激情闪现，但你能从字里行间嗅闻到“呼唤”的味道。
（二）
故事中所有的呼唤是在情感被物理距离逐渐拉长的情况下出现的。什么是物理距离？就是实际产生的远近距离，而心理距离则是人与人之间在感情上或心理上的距离。
请看本文，作者是不是不断地拉开了“我”和母亲之间的物理距离呢？回答当然是肯定的。如果按照我们的常规写作套路，可能会制造一些物理距离，但往往一笔带过，或者即便是停留一下，也可能是轻描淡写。这样，不仅文章写不长，而且很可能没有重点，也缺乏情感的力度和温度。
作者在构思时已经注意到了这个问题，也就是说他一定要在物理距离上下点功夫，营造一种“我”和母亲的实际距离相对远一点的环境背景。牛铃声此起彼伏，在晨曦中应和，山中该有多少牛铃声在响，很多很多，母亲却准确无误地找到了我。此处并没有详写呼唤，却通过对牛铃的描写，表达了牛铃声音传达到母亲耳朵里的细节，也就是从侧面描写了这种呼唤。(www.xing528.com)
另一方面，与这种表达相对应的，是正面描写母亲的呼唤。当“我”生病时，母亲轻轻地呼唤“我”，要“我”喝茶，“我”不愿喝，母亲就等候着，等了一段时间就再一次地呼唤。
前面写的是牛铃的呼唤，此处写的是母亲的呼唤，无论哪一种呼唤，都和母子之间的情感密切相关，一个是物理距离拉长使心理距离拉近，另一个是物理距离和心理距离都很近，但因为“我”的“抗拒”，而使心理距离变得遥远，于是情感的浪潮倏忽间掀起来，于是读者柔软的内心也被揪动，在感觉上，在情绪上，与母亲产生共鸣。
（三）
我们接下来感受到的是另外一种呼唤，是正面的激烈而高扬的描写。这和前面的描写相互呼应，相得益彰。
这一部分写的是作者母亲举着火把在山里为儿子招魂的情景。这段描写，从某种程度上说，考验了作家的艺术功夫。也就是说，我们作为读者，对作者的要求是，既不能轻描淡写，更不能浅尝辄止，必须不重蹈前述行走的车辙，还必须让故事高潮的到来富有惊涛骇浪般的激情，但一定不能空喊口号，而是让你笔走龙蛇般地游走在暗黑的、幽深的山中，让每一个细节凸显命运的跌宕，凸显情感的浪花。
“母亲的呼唤仿佛还在山谷中回响”——这段虚写承担了两个任务，其一是怀念母亲，二是呼应故事前面部分母亲的每一个呼唤，从而构成如下几个特色：画龙点睛；使故事前后圆润，浑然一体，结构严谨；表达有力，情感更加强烈。
用听觉营造真实的空间感，用母亲的呼唤声不断地呼应，一方面使空间感得以增强，另一方面能使故事圆润饱满，结构严谨。
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