《长江的童话》日译本序—董宏猷的22堂文学课

刚刚从长江三峡采风回来，就接到了家野四郎先生的信，说《长江的童话》已经翻译完了，即将在日本出版。我的高兴，是可想而知的。就在今年的四月，我应邀到日本做演讲和访问，亲身感受了扶桑之美，感受了日本朋友热情而含蓄、礼貌而真诚的友谊。冈山后乐园的夕阳，濑户大桥下的碧海，京都清水寺的樱花，静冈富士山的积雪，东京上野的春雨，横滨中华街的乡情……美丽的日本，给我留下了深刻的印象。那是川端康成的日本，是夏目漱石的日本，是宫泽贤治的日本，是东山魁一的日本，是黑泽明的日本，是将古典与现代、东方与西洋之美水乳融合的日本。虽然是匆匆一瞥，但对于一颗美的种子来说，促其发芽的不是时间堆积，而是心的领悟、缘的接通。

有了这样一个经历，再想到自己的著作即将以日文呈现在日本读者的面前，除了高兴，便是亲切了。

《长江的童话》是我的一本短篇小说集。在此之前，家野四郎先生还翻译了我的长篇小说《十四岁的森林》，以及梦幻体小说《一百个中国孩子的梦》。《十四岁的森林》，也是由文芸社出版的。对于我的作品，大家谈论得最多的，是我的长篇小说；对于短篇小说，我自己却有着一种自恋式的偏爱。

这些小说，不论是校园题材，还是以长江为背景的故事，都和我的经历密切相关。尤其是后者，几乎就是我童年和少年生活的写照。我出生在中国的长江边，我的家乡武汉市，江河纵横，湖泊密布，是长江与汉江两条大江交汇的地方。唐朝的诗人李白，常在武汉吟诗，在黄鹤楼送别友人。发生在武昌的辛亥革命，推翻了清朝的最后一个皇帝，同时也推翻了中国几千年的封建帝制。我从小就生活在长江边，由于家中没有父亲，生活异常清贫，酷爱读书的我，为了读书、买书，从9岁开始，就在江边的码头上，帮助码头工人拉板车，出苦力。长江边多的是码头，像我这样拉板车打工挣钱的孩子多得很。生活在粗犷的码头工人中间，生活在船员、水手、洗衣妇、小贩、江湖医生、民间艺人中间，生活在社会的最底层，我用我稚嫩的肩膀和汗水，用一颗缺乏爱因而渴望爱、自尊自卑而敏感的心，实实在在地感受了人世间没有遮掩的情感，实实在在地触摸到了活生生的人性，有血有肉的人生。曾经有无数的读者好奇地问我，像你这么一个满脸大胡子的彪悍的男人，天生应该去写金戈铁马、大气磅礴的作品，怎么会去写孩子们看的儿童文学，写那么细腻的感情呢？他们不知道，一个人的童年，对其一生的影响有多大。正因为我懂得真善美是多么的珍贵，所以，我愿意用我全部的生命，包括我的作品，去种植它，培育它。我愿意我的每一篇作品，都是一个爱的果实、爱的种子，献给正在成长的孩子们，尤其是像我一样，从小就缺乏爱的孩子，从小就生活在清贫之中的孩子。(www.xing528.com)

曾经有人问我，你写的这些生活，现在的孩子们读得懂吗？我便反问他，唐诗与宋词，《三国演义》和《红楼梦》，离我们很远很远了，现在的孩子，难道就不需要读吗？还有古希腊的神话，巴尔扎克的小说，莎士比亚的戏剧，那时的生活形态，与现在也完全不同了，现在的孩子，难道就不需要读吗？因此，我一直固执地认为，古今中外所有优秀的文学作品，当时当地具体的生活形态的描写，是文本最表层的东西；而穿越时间和空间、拨动读者心弦、引起读者共鸣的，是永恒的生命，永恒的成长，永恒的爱，永恒的恨，永恒的人性美，永恒的人情美。如果日本的读者能够从我的小说中，看到生活在一条世界闻名的大江边的孩子们的生活，体味到他们的悲欢离合，并且从中感受到人性美的脉脉温情，我就感到非常的欣慰了。

《长江的童话》中的小说，大多写于20世纪的80年代。在中国当代文学的历史上，那是一个激动人心的时代，也是一个文学时代。当时的中国，刚刚结束了“文化大革命”，迎来了一个新的历史时期。思想解放的大潮，冲刷着涤荡着阻碍历史进程的残垣，中国的文学，包括儿童文学，也正在奋力摆脱种种桎梏，而回归文学的正道。一大批思想敏锐、有着新的儿童文学观的青年作家，像一匹匹“黑马”，趁着思想解放和文学解放的浪潮，闯进了儿童文学自我封闭的庄园。在他们摇动的旗帜上，有一面写着“少年小说”。他们充满生机与个性的探索，突破了种种阻碍儿童文学健康发展的禁区，从理论上和创作实践上极大地拓宽了、开掘了儿童文学的审美观照与美学内涵。那时，我正从师范大学中文系毕业，在一所中学教书。我的儿童文学的创作，便是携带着校园的钟声、孩子们的笑声，携带着栀子花的清香和湖面淡蓝色的晨雾，从校园起步的。这些校园小说，以及后来的“长江的童话”系列小说，虽然从一开始就引起了儿童文学界的注意和重视，但在相当长的一段时间内，这些力倡回归文学正道的创作实践，被“主流”与“正统”视为“黑马”，视为“新潮派”和“探索派”，而冷落，忽略了。这批短篇小说的审美价值，以及对于中国新时期儿童文学发展的意义，就这样默默地被遮蔽了。这批“中国少年小说”崛起时期的创作实践，现在看来，有的还显得稚嫩而不成熟，有的带有明显的探索实践的履痕。但是，有一点却是最宝贵的，那就是洋溢在这些小说中强烈的探索精神，充沛的创作激情，饱满的生活气息，生动的人物形象，感人的人性美和人情美。一个作家成熟期的作品，往往在技巧上圆熟有余，看不出什么破绽，但也缺乏了青春的朝气与生命的冲动。在这个意义上，将这些小说介绍给日本的读者，我想是有益的。

最后，我要感谢家野四郎先生，感谢他的一家。是他十多年来，一直坚持翻译我的作品。他的认真与执着，使我十分感动，也促使我不敢有丝毫的懈怠，认真地创作，为读者写出更好的作品来。借此机会，也衷心感谢文芸社第二次出版我的作品，感谢杨汝贤先生为此书的翻译所做的默默奉献，感谢在我访日期间给予我热情的帮助和支持的师长、朋友们，这本小说集，就当作我呈谢给您们的一瓣心香吧。