从史前先民建造的巨石建筑上，还得以窥见当时人们普遍存在的心理感受，他们因为内心的脆弱而陷入一种沉迷，而这种心理机制直接导致了宗教感情的泛滥。宗教虔诚之心和它对理想国的描述，令向往它的信徒在观察自然时，更加地细腻而专注，也因此致使在蒙昧的时代出现了科学的灵光。这个幽灵般的“科学灵光”，对于我们今天的科学时代，真是带有颇多迷幻的色彩！然而其中艺术的感悟却直接导致了对美学法则的运用，这方面的诸多因素，倒是很值得我们细细研究。
背景链接十一：可以使人性获得最有力量的释放
荷兰籍美国画家德·库宁曾说，希望创造一个绘画空间，在此空间的滑动的表面没有固定及可辨认的事物，即称之为当代的“非外界”的无限性与迷惑感的相似物。他把器官的形体象征一种艺术符号，完全脱离了具体环境，最后构成一种纯抽象的艺术。20世纪50年代早期，他完成了著名的妇女系列作品，这些作品以纵横交错的笔触表现了扭曲的人物形象，乖张暴戾，但充满激情。奔放、狂野的笔触，让画面充满张力。德·库宁漫长的艺术生涯都在用“自我”的宗教情感拓展“表现”。
德·库宁《女人与自行车》
德·库宁《女人与自行车》（局部）
史前时代的人群，面对洪荒自然，时时感到精神的孤独与无助，他们很难找到人生的支点，那时虽没有出现释迦牟尼、孔子、老子与基督来指导内心的方向，但是他们有自己的自然神来护佑他们的繁衍与收获。巨石就是展示他们获得精神力的最典型表现方式。从历史的发展演化来看，用巨石建造神庙寄托精神向往，一直保留在人类文明史的各个时代。至今，宗教的圣地与巨石都有着相当紧密的联系。然而史前巨石文化应该是人类用巨石体现心灵的一个最高的形式表现。通过巨石架构的建造，显示宗教的力量，进而反映人性中从脆弱渐趋强悍的精神进程。不用过多地解读和理论，就会有深刻的直觉体验，这就是艺术的思维，蒙昧时代极具真理性的标志。(www.xing528.com)
欧洲的巨石建筑
当艺术史翻到了人类的科学时代，我们发现艺术的思维以迅猛的速度从人类建造精神的庞大结构——宗教中剥离出来，这是一种认识的反叛，与史前先民截然不同的，是这群离经叛道的人不再需要以神明的名义规范道德、凝聚社会公理，他们更强调特立独行地解释人性本身，一反数千年来有记载的文明史所特有的虚饰或矫饰的功能。
直率地、裸露地、更加直接地、敏锐地观察，深刻地洞悉人性中的脆弱与强悍，精神的苦闷与孤寂。这就是500年前在意大利掀起文艺复兴的风潮之后，世界兴起的主流文化的直接结果，也就是现代艺术运动的兴起。虽然它只有短暂的一个世纪，却打碎人类文明所创造的许多令人炫目的辉煌灿烂的壳子！从人性的自身认识这一点来说，没有人会为艺术提出一个规律，只是为艺术提供一个别样的视角。或者说人们更青睐直抒心灵的表现形式，单就“直抒心灵”这一特点，巨石时期建筑与现代艺术的精神内涵是完全相通的，它是艺术的最高表现形式吗？
〔法〕 罗丹 《我爱你》
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