上文所论言菊朋和奚啸伯，乃是民国诸名票中的两个突出例子，不仅把京剧艺术视作爱好，还当成了毕生从事的事业。此外，还有不少票友虽未下海，但是在唱片业内外还是起到了积极的作用，本书在此也要提上一笔。
民国年间，京剧之繁盛，票友之功，功不可没。结合唱片业的发展来说，可以归为以下几点：
（一）帮助跨国唱片公司牵线搭桥。西方唱片公司将扩张的眼光投向广袤的中国市场，其首要之务必须先完成“本土化”进程。名票在其中无疑起到了指路明灯的作用。没有王雨田、乔荩臣等人的从中撮合，百代公司在21世纪初的两次大规模录音，便有可能无法落到实处。此后，胜利、高亭、蓓开、开明等跨国公司的录音，若无苏少卿、郑子褒、罗亮生等名票物色人选，谋划唱段，并在录音技术（包括设计、导演、计时）上严格把关，听众们也许会错过许多名段佳作。
（二）提高唱片业的影响力和传播力。百代第一期录音在北京进行，当时除了有谭鑫培、王凤卿、何桂山、金秀山、陈德霖、孙怡云、姜妙香、路三宝、龚云甫等名角外，王雨田、乔荩臣两位名票也录制了唱段，王雨田还充当了唱片中的报幕人。唱片的广泛传播性，使得王雨田等名票迅速窜红，这才吸引了更多优秀的伶人，如余叔岩、梅兰芳、马连良、言菊朋等积极灌录唱片。这些顶尖的艺人也是绝顶聪明之人，他们灌录唱片时精益求精的态度，超越前辈甚远。
（三）弥补艺人逝去留下的遗憾。以谭鑫培为例，老谭生前只灌录了“七张半”唱片，后六张还为人所诟病。老谭故去之后，谭派名票们纷纷灌制唱片，其中包括陈彦衡、苏少卿、王庾生、夏山楼主韩慎先等。他们“摹谭”的水准颇高，有些几可乱真，对弘扬谭派艺术，满足听众需求起到了极大的作用。
（四）甘作“绿叶”辅佐名角演唱。说到这一点，就不得不提谭派名票陈彦衡。陈彦衡对谭派剧目、唱法了如指掌，曾著有《说谭》一书。他曾经精心指点过余叔岩、言菊朋等后起之秀，并为言菊朋的首次灌音操琴。有了名票的传、帮、带，艺人们的演唱水准也得以稳步提高，从而独创流派，形成了京剧艺术百花齐放之态。
这些名票之中，夏山楼主韩慎先的唱片数量和质量均名列前茅，为“谭迷”们留下了一笔宝贵的财富。韩慎先，天津票界耆宿，别署夏山楼主，擅长文物鉴赏，新中国成立后曾任天津艺术博物馆副馆长。师从陈彦衡学唱京剧，宗谭派，对声腔艺术有深厚的造诣。
韩慎先民国年间的灌音情况，据吴小如回忆，大致有以下这些：
二十年代初在高亭公司录有《定军山》和《朱砂痣》各一面（《朱砂痣》慢板少唱了两句），是陈彦衡操琴。这两个唱段浑厚精微兼而有之，实为上品。至二十年代中期（至迟不超过二九年），又在高亭公司录《武家坡》头二段、《举鼎观画》头二段、《卖马》和《洪羊洞》各一面，共三张。一九二九年，又由陈彦衡操琴，在开明公司灌片三张，计《骂曹》、《乌龙院》、《托兆碰碑》各一张。至三十年代初，在百代公司录有《八大锤》、《捉放曹》各一张，由郭仲霖操琴。而更精彩的是从一九三一年以后陆续在长城公司所录的一批唱片，由杨宝忠操琴，杭子和司鼓。计：《二进宫》、《洪羊洞》、《战太平》各一张，《乌盆记》和《探母》各二张，此外还有《汾河湾》、《搜孤救孤》各一张（《搜孤》最晚出，较难得）。除与王琴侬合演的《寄子》未能出版外（因第二次世界大战爆发，德商所经营的长城公司倒闭），这九张唱片确是他中年得力之作。行腔吐字，悉具准绳，转折高下，皆能如意。[185](www.xing528.com)
谈起夏山楼主的初次灌片，纯属偶然。当时高亭公司在北京录音时，有人认为他的嗓子（正宫调）够得上条件，且为陈彦衡弟子，便请其小试歌喉，灌了一张唱片（《朱砂痣·借灯光》《定军山·师爷说话》），师徒二人配合完美，唱片销量不在余叔岩之下，可谓一举成名，此后则一发不可收拾。[186]
先说《定军山》：
【西皮二六】师爷说话言太差，不由我黄忠怒气发。一十三岁习弓马，威名镇守在长沙。自从归顺皇叔爷的驾，匹马单刀取过了巫峡。抢关夺寨功劳大，师爷不信你在功劳簿上查一查。不是我黄忠夸大话，【快板】铁胎宝弓手中拿。慢慢搭上朱红扣，帐下儿郎把咱夸。两膀运动这千斤的力，人有精神力又加。三次开弓秋月样，【散板】再与军师把话答。（1925年高亭唱片）
这段唱片的吐字行腔，是典型的谭派路子，非常适合初学者作为入门教材来听。韩慎先在塑造黄忠这个人物时，并没有一味用尽大嗓，以示黄忠不服老的心态，而是用七、八分劲，适当留有余地。【西皮二六】中“威名镇守在长沙”中的“在”字放轻，“匹马单刀取过了巫峡”中的“匹马单刀”句将口劲放出。【快板】中韩慎先唱到“两膀运用千斤力”一句时，高亢激越，满宫满调，把老将黄忠的不肯服输的气质表达得淋漓尽致，“三次开弓”更是作金石之声。足可见整个唱段劲力的层层递进，韵味悠长。
再看《朱砂痣》：
【二黄慢板】借灯光对娇娘用目观望，只见她与前妻一样的风光。要穿戴锦绣衫任你选样，问娘行因何故两泪汪汪，为的是哪桩，又何妨细说端详。（1925年高亭唱片）[187]
这段唱虽然由于时间关系，截去两句唱词，但艺术魅力不减。韩廷凤娶江氏过门，喜气洋洋，故首句“借灯光”一段行腔闲适潇洒，“用目观望”句极显飞扬之神采，“只见她”句，老谭原本参用了老旦腔，描摹人物惆怅之怀。“问娘行”则又是一气呵成，尽显雍容大方家数。韩慎先演唱时，感情铺垫转换，层次明晰，令人拍案。
综上所述，名票们艺术造诣之深，与他们良好的文化素养、深厚的音韵学功底有着密不可分的关系。联想到如今的戏曲教育，如果教师与学生没有良好的音韵基础作为支撑，不辨阴阳四声，连别人咬字发音正确与否都无从知晓，又何谈繁荣戏曲艺术呢？名票们的唱片价值在当今又何以突显呢？
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