元代山水画的成就：元四家与元代山水画

“元四家”（一）

元代后期画坛上影响最大的是活跃于江浙一带的黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙四位画家，被称为“元四家”，他们的绘画最能体现文人画的特色。这四位画家主要画水墨山水及竹石，艺术上直接或间接地受到赵孟频的影响。他们四人的绘画艺术具有中国文人画的共同特点，如强调绘画的文学化，突出强调笔墨和以书入画，在画上题字作诗等。在这些共性之中，他们的艺术又有各自的面貌和特点。

黄公望（1269—1354），字子久，号一峰，又号大痴道人，江浙行省常熟（今江苏常熟）人。早年在浙江做过小官，后因事入狱。出狱后信奉全真教^[1]而成为道士，出世思想占据主导，游历名山大川，寄情于山水之间。晚年隐居富春山。黄公望在书法、音律、诗文方面都有较高修养和造诣，又擅画山水，在作品中常表露遁世思想及文人情趣，是元代最负盛名的山水画画家，被称为“山水画”之冠。

黄公望在学习传统，宗法董源、巨然，师承赵孟頫的基础上，对前人之法融会贯通，自出机杼。他注重对自然的观察和写生，对家乡的虞山和后来徙居的富春山景色都进行过深刻的观察体验。

黄公望承袭了赵孟頫水墨简率一体的山水，并创造了浅绛山水^[2]，以浑厚苍简的笔墨画江浙山川。他的名作《富春山居图》（图7-6）以苍润洗练的笔墨和优美动人的意境，画出了自杭州至桐庐的富春江上的旖旎风光。此画系黄公望应道士郑无用之请而绘，每兴之所至即挥毫点染，历数载而成。画面在表现技法上师法董源的湿笔披麻皴，但汰其繁皴，趋向简淡，侧锋、中锋交互为用，湿润的披麻皴与长短干笔皴擦浑然一体，在坡峰之间还用了近似米点的笔法。笔法随意潇洒，画面明净疏朗，秀润清爽，充分发挥了笔墨意趣，体现了中国画线条和墨色的审美价值。此画后来被誉为山水画的典范。

黄公望的《九峰雪霁图》（图7-7）和《快雪时晴图》则是另一种风格：以水墨为主，皴纹极少，笔意简远。通过用笔的干湿变化和墨色的浓淡层次，不仅画出了大雪覆盖下山川的壮美，还传达出雪后的微融之感。

黄公望著有《写山水诀》一卷传世，其中说：“作画大要：去‘邪、甜、俗、赖’四个字。”“画一窠一石，当逸墨撇脱，有士人家风，才多便入画工之流矣。”他的山水画平淡简远、意境幽深的风貌正体现了他的美学追求。《写山水诀》论山水画法凡22条，其中也强调对景写生和发挥艺术想象。

吴镇（1280—1354），字仲圭，号梅花道人，浙江嘉兴人。中年在家乡魏塘镇隐居，靠卖画及教书度日，虽生活清苦，但不与世苟合。他擅画山水、梅花、竹石，山水画学董源、巨然，兼容泼墨之法，挥洒自如，墨色浑厚，具有苍茫淋漓的气势。“元四家”中其他三家皆重用笔，而吴镇则重用墨，水墨酣畅，以“笔墨沉郁，气格古朴”著称。他的传世作品有《渔父图》（图7-8）、《松泉图》和《双桧平远图》等。

图7-6　《富春山居图》（局部）

［元］黄公望

“元四家”（二）

吴镇一生画过很多《渔父图》，其中有立轴、横卷及册页多种样式，借《渔父图》表达他愿做烟波渔父隐逸避世、放浪江湖的思想感情。吴镇也喜画松石梅竹，皆作虬曲老木立于山野泉石之中，气势磅礴，水墨淋漓，也是其人格和志趣的写照。他所作的墨竹笔墨苍劲简率，亦别具一格。

倪瓒（1301—1374），字泰宇，别字元镇，号幼霞子，别号云林子等，无锡人。自幼家境优渥，晚年疏散家财，遁入太湖。倪瓒长期生活于湖泖间，所作山水画也多取材于此，具有鲜明的个人风格。画面布局具有高度的程式化特征，一般为三段式布局，意境空阔萧索，枯笔淡墨，抒写出其失意和悲哀。他的画绝少赋色，甚至连印章也不用，亦不画人，所谓“天真幽淡”，正是其心境和审美意趣的表现。传世作品有《水竹居图》《渔庄秋霁图》和《虞山林壑图》等。其中《渔庄秋霁图》（图7-9）是其代表作品，近处秋林坡丘，中部用大片空白表现平静的湖面，遥见远山。通幅画作以淡墨渴笔写出，以侧锋作“折带皴”画出坡石荒丘，一片凄清空寂的景色，具有鲜明的感情色彩。比起形似，他更重视对主观情怀的抒发。

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图7-7　《九峰雪霁图》

［元］黄公望

图7-8　《渔父图》

［元］吴镇

图7-9　《渔庄秋霁图》

［元］倪瓒

王蒙（1308—1385），字叔明，号黄鹤山樵，吴兴（今浙江湖州）人，赵孟频外孙。工诗文书法，精工山水，兼擅人物，早年受赵孟频影响较多。与黄公望、倪瓒关系密切，曾得到黄公望教益。王蒙多在山水画中表现深山隐居生活，皴法在董源、巨然的基础上加以创造，形成解索皴。运笔用墨及写景布势层次变化丰富，章法稠密，景色郁郁苍苍。传世作品有《青卞隐居图》《春山读书图》《夏日山居图》和《葛稚川移居图》等。

《青卞隐居图》（图7-10）画吴兴西北之卞山，采用立幅全景式构图，颇能表现隐居的情致。画法上先用淡墨勾石骨，由淡而浓，层层加深。湿笔之后再用干笔皴擦，皴法用解索皴和牛毛皴，较少渲染。树干用双勾，树叶用浓淡点子点出，山顶又用浓墨点苔。景物繁密，气势充沛，繁而不“迫塞”，苍郁华滋，具有江南草密林茂的物色。此画是王蒙传世绘画中的杰出之作，明代董其昌在画上题曰“天下第一王叔明”。王蒙所作的山水画面目多样，技巧全面，表现出非同寻常的功力。

在元代美术乃至整个中国美术史上，元代的山水画占有重要的地位。以“元四家”为主要代表的元代山水画的突出贡献在于它的集大成和文人化。元代画家对唐宋山水画的学习，并不是完全因袭模仿，而是在继承的基础上发扬光大，从而形成了其特殊的时代特色。“元四家”作山水画重视笔墨，讲求风格，并有一定的生活依据，在作品中通过山水抒发主观情怀，并用诗文题跋加以阐述，各自具有独特的面貌，把宋金以来的士大夫文人画推向新阶段。但他们的题材比较狭窄，不少作品中表现的思想感情流于孤寂、伤感、淡泊，反映了在社会动乱中力求超脱的情绪。

图7-10　《青卞隐居图》

［元］王蒙

元代除赵孟頫、钱选、高克恭和“元四家”之外，著名的山水画画家还有盛懋、曹知白等。

曹知白（1272—1355），字贞素，又字又玄，号云西，松江华亭（今属上海）人。其山水画有两种风格，早期主要学李成、郭熙，笔墨粗实润泽，如《寒林图》；晚期笔墨文秀细淡而干枯，疏落简洁而苍秀，如《疏松幽岫图》，表现出清静无为的画风。