开唱类锣鼓的特点与多样表演手法

（一）快长锤

谱例2-1-12

可以开【摇板】【流水】【快板】，其中，开【摇板】的情况最为常见，且单、双楗皆可开。

例如《连环套》中的一段：

【快长锤】。喽兵站门，窦尔敦上。

窦尔敦（唱）【西皮摇板】

想当年在河问谁不尊仰，

例如《四郎探母》中的一段：

【快长锤】。杨延辉上。

杨延辉（唱）【西皮快板】

在头上摘下胡地冠，

身上脱下紫罗衫。

在大多数情况下，使用快长锤开唱时，台上演员多有上下场，或是走圆场的动作，尤其在演员上场时使用得最多。

单楗开时除了上述的“一横”领蒙头锣，还常用加楗子的领法：

谱例2-1-13

双扦开则可以单领，也可以从冲头里“掏”（即转）：

谱例2-1-14

用于角色上场，尤其是主要角色上场时，快长锤常常切住：

谱例2-1-15

接着，角色出场，或是单扦的“大大大……”或是双楗的撕边。此类锣鼓点子的最大特点就是，能够突出演员的出场，通常在其后会再接快长锤或闪锤等锣鼓开唱，这种伴奏手法十分普遍。

（二）慢长锤

慢长锤也是十分常见的开唱类锣鼓，这一锣鼓点在各个行当中都可使用，且多用于【慢板】【原板】【二六】等常见的节拍板式。单、双楗皆可开。

谱例2-1-16

例如《空城计》中的一段：

司马懿（唱）……

哪一个大胆把西城进，

定斩人头不徇情。

诸葛亮（慢长锤，唱）【西皮慢板】

我本是卧龙岗散淡的人，

评阴阳如反掌保定乾坤。

再例如《辕门射戟》中的一段：

吕布（白）笔砚伺候！

（慢长锤，唱）【西皮二六】

看过了花笺纸二张，

手提着羊毫写几行。

【原板】和【二六】一般为2/4拍，因此慢长锤开这两种板式时节奏稍紧，记谱也为2/4拍，如谱例2-1-17所示。

谱例2-1-17

当要进行唱段之间的衔接时，开法可根据具体演唱需要进行调整，例如《大保国》中的一段（谱例2-1-18）：

谱例2-1-18

慢长锤不仅能够用于开唱，还可以对演出中的其他地方进行伴奏，例如当主角登台前，会有龙套、宫女等人物先出场，此时锣鼓就要有一定的演奏长度。如《龙凤呈祥》中孙尚香唱“昔日梁鸿配孟光”之前，宫女出场站门，就是用慢长锤，再如《霸王别姬》，虞姬舞剑所唱【西皮二六】“劝君王饮酒听虞歌”之前，持双剑上场，有很长的一段表演动作，表现人物的悲痛心情，也是用慢长锤。

由于慢长锤独特的音响效果，因此常常被用来稳定舞台节奏，烘托舞台氛围。在实际演出中，其实并不需要很长的锣鼓演奏，但却需要锣鼓节奏来维持舞台整体的平衡感。例如《空城计》诸葛亮唱“我本是卧龙岗散淡的人”之前所打的慢长锤，除了开【西皮慢板】唱腔，还有很重要的稳定舞台节奏的作用，也可以说是表现了诸葛亮从容镇定的精神状态。

（三）紧锤

谱例2-1-19

开【快板流水】。加上前面的亮弦亦称“望家乡”，这个锣鼓点开【快板】比起快长锤、闪锤更加专用，而且有一种紧张的气氛。

例如《四郎探母》中的一段：

大锣抽头切住，紧锤。

杨延辉（唱）【西皮快扳】

一见公主盗令箭，

不由本宫喜心间。

此外，还有一种“揣锣”，这种鼓点通常与紧锤或快长锤相结合使用，是一种用于配合演员身段表演的特殊锣鼓点：

谱例2-1-20

从紧锤起，中间用揣锣的两个停顿，配合类似“一看两看”“一挤两挤”的动作，再回到紧锤，有的就用紧锤开唱，也可以转闪锤开唱，这个锣鼓点可以更渲染舞台气氛的紧张。如：

谱例2-1-21

再例如《四郎探母》中的一段：

【紧锤】。杨延辉上。揣锣——紧锤——闪锤。

杨延辉（唱）【西皮摇板】

大吼一声如雷震（哪）！

（揣锣——紧锤，接唱）【西皮快板】

杨家将令鬼神惊。

大胆我把宝帐进……

（四）大锣导板头

谱例2-1-22

只用于开【导板】，在需要气氛激烈时，可把末小节的“才大”改为“仓”。

例如《铡美案》中的一段：

包拯（大锣导板，唱）【西皮导板】

包龙图打坐在开封府……

（五）大锣夺头

谱例2-1-23

大锣夺头与慢长锤的尾部十分类似，且方法也与其类似。

例如《生死恨》中的一段：

韩玉娘（唱）又谁知一旦间枉费心肠。

（大锣夺头，接唱）【二黄慢板】

到如今受凄凉异乡飘荡，

只落得对孤灯独守空房。

（六）大锣搓锤

谱例2-1-24

大锣搓锤并非用于开唱的锣鼓点，而是在二黄类唱腔中间使用的，其主要功能为配合演员的身段表演。其音响效果往往能够带给人焦虑、紧张的感受。通常，在该锣鼓点打完之后，还要再接大锣夺头开唱。

例如《搜孤救孤》中的一段：

（大锣搓锤，亮弦，大锣夺头，接唱）【二黄原板】

我与他人定巧计，

到如今连累他受苦刑。

（七）小锣夺头

谱例2-1-25

和大锣夺头的作用基本相同，可以开【慢板】【原板】【二六】等。小锣的音响较单薄，不大适用于花脸、武生等行当的唱腔。

例如《钓金龟》中的一段：

康氏（小锣夺头，唱）【二黄原板】

有几个贤孝的子听娘来论，

一桩桩一件件说与儿听。

（八）小锣软夺头（平板夺头）

谱例2-1-26(www.xing528.com)

用于开【四平调】。

（九）小锣抽头

谱例2-1-27

用于开【摇板】。

例如《红娘》中的一段：

红娘（小锣抽头，上唱）【西皮摇板】

春色撩人自消遣，

深闺哪得片时闲。

（十）小锣凤点头

谱例2-1-28

开【摇板】，打得偏慢时可开【流水】。

例如《断臂说书》中的一段：

王佐（小锣凤点头，唱）【二黄摇板】

那马倒有思乡意，

如今的人儿不如它。

（十一）扫头

谱例2-1-29

扫头主要用于“扫一句”的程式，不在开唱时使用。用扫头可以代替成双的唱腔最后一个下句，进而突出紧张激烈的舞台氛围。此外，扫头还有配合演员身段的作用。

例如《锁麟囊》中的一段：

薛湘灵（唱）【西皮散板】

见此情倒叫我胆战心寒，

叫车夫改程途忙忙回转。（扫头）

（十二）梆子三锣

谱例2-1-30

该锣鼓点源自梆子戏锣鼓，在京剧中主要用来开【高拔子摇板】。

例如《盗仙草》中的一段：

白素贞（梆子三锣，唱）【高拔子摇板】

官人托在青儿手，

不采灵芝誓不还。

（十三）大锣摇板凤点头

谱例2-1-31

多用于开【摇板】，也可以开【流水】。

例如《四郎探母》中的一段：

铁镜公主（单楗凤点头，唱）【西皮摇板】

驸马身犯何条令，

因何捆绑要问斩刑？

（十四）大锣散板凤点头

谱例2-1-32

主要用于开【散板】。

例如《铡美案》中的一段：

包拯（大锣散板凤点头，唱）【西皮散板】

你要我升堂有什么好，

霎时叫你魂魄消。

（十五）散板长锤（撞金钟）

谱例2-1-33

通常用来开【散板】，其中有铙钹的“颤击”，为该锣鼓点增添了凄凉、悲哀的元素。一些地方也有将该锣鼓点称为“摇板长锤”的，因司鼓左手持板“摇”击而得名。但这样的称呼容易与正常的锣鼓名称混淆，因此现在多称其为散板长锤。

例如《文昭关》中的一段：

伍子胥（散板长锤，唱）【西皮散板】

伍员马上怒气冲，

逃出龙潭虎穴中。

（十六）散板长锤凤点头

谱例2-1-34

该锣鼓点的作用与散板长锤的尾部类似，通常在散板长锤切住后用，有时也会单独使用，开【散板】。

例如《二进宫》中的一段：

徐延昭（唱）【二黄散板】

铜锤付与大人掌，

杨波（散板长锤凤点头，接唱）四郎我儿击宫墙。

（十七）慢纽丝

谱例2-1-35

此锣鼓是以双楗锣鼓，开【散板】的一种形式。

例如《六月雪》中的一段：

窦娥（慢纽丝，唱）【二黄散板】

忽听得唤窦娥愁锁眉上，

想起了冤枉事好不惨伤。

慢纽丝经常与和唱【散板】关联的角色搭配使用，主要用来突出角色上、下场，圆场等动作，这一作用与快长锤类似。相比较而言，纽丝的结构更为宽大，适合搭配各种动作进行表演。如《盗御马》剧中，窦尔敦两场“走边”上场，都是用纽丝而且很长，配合人物下山、探路等表演动作。锣鼓的“一点多用”在这里体现得很充分，扭丝既是开唱锣鼓，又可用作动作锣鼓。

（十八）闪锤

谱例2-1-36

可开【摇板】【流水】【快板】。但开【摇板】时只适用于开【西皮摇板】。

例如《空城计》中的一段：

诸葛亮（闪锤，唱）【西皮摇板】

我用兵数十年从来谨慎，

错用了小马谡无用之人。

（十九）硬三锣（紧锤尾）

谱例2-1-37

用于更加急促地开【快板】，等同于紧锤的结尾部分，单独使用。

例如《四郎探母》中的一段：

杨延辉（白）公主啊！

（硬三锣，唱）【西皮快板】

我在南来你在番，

千里姻缘一线牵。

（二十）哭头

谱例2-1-38

这个锣鼓点并不是开唱锣鼓，而是在“哭”的唱腔程式中使用的规定锣鼓，完整的唱腔程式前面还加一锣、顷仓（单、双楗均可）。哭头单、双楗都可以开，单楗用于【摇板】，双楗用于【散板】。

例如《四郎探母》中的一段：

杨延辉（唱）【西皮散板】

苦命的妻（呀）！（顷仓）

众（唱）啊——（哭头）

杨延辉（唱）老娘亲（哪）！