钢琴伴奏技巧与声乐表演

为旋律配上和声仅仅是伴奏的第一步，要想伴奏悦耳动听，还需要合理地选用伴奏织体。

织体指和声声部的具体组织形式。伴奏织体，即伴奏中和声声部的具体组织形式。根据不同作品的要求，伴奏织体会发生相应的变化。织体变化后，和弦的实际音响效果也会发生变化。即使同一个和弦，在不同的织体中所表现出来的效果也是不一样的。在不考虑其他因素的前提下，仅从和弦弹奏发声的角度来分，伴奏中的织体可以分为三种基本类型。

（一）和弦式织体

这种织体要求每个和弦同时发声，是常见的和声进行形态。其音响丰满、厚实。例如歌曲《桂花开放幸福来》，采用和弦式伴奏织体，其和声音响丰满，节奏规整。相对于旋律音密集的歌曲来说，这种伴奏织体可以给演唱者以节拍提示。同时，又仿佛是欢快的锣鼓点，衬托出人们欢快、喜悦的心情。

在实际运用中，我们会碰到很多形式的和弦式织体变体。但无论怎么变化，其原型都差不多，在伴奏中都要遵守和声进行的各种规则。

此外，和弦式织体还可以演变成琶音和弦。在和弦式的织体中，构成和弦的几个音需要同时弹下去。琶音和弦与之不同的是，构成和弦的几个音需要按照某个方向（常见的是从左到右）快速地依次演奏。为了方便演奏，琶音和弦通常采用密集排列。从长度上看，有八度内的短琶音，也有超出八度的长琶音。由于各和弦音发声的顺序有所改变，琶音和弦除了和声丰满外，还具有明亮、流畅的抒情性，削弱了和弦式织体的沉重感。因此，琶音和弦一般适合于抒情歌曲、自由节奏、乐曲的高潮或者结束的长音处。例如歌曲《曲蔓地》通过对花的赞美，引申到对心上人的赞美；通过对爱情的赞美过渡到对生活的热爱，是一首情感强烈的抒情歌曲。前奏部分大量使用琶音且在中高音区演奏，给人轻盈、向往的感受，非常符合歌曲的需要，同时对演唱者的情绪也予以提示。

又如歌曲《燕子》，燕子是一种活泼、轻巧的动物。同时，在文学中又多与爱情相关。歌曲中，人们也多借燕子表达对心上人的思念、赞美。歌曲中八分音符的琶音和弦好像燕子轻盈地划过天空，给人无尽的遐想。

和弦式织体的另一种变化形式是震音和弦。从表面上看，震音和弦是和弦式织体的一种变形，但从演奏技巧和实际音响效果来说，它是人们从乐队中的某些乐器那得到了启发所借鉴过来的。在实际演奏时可以先慢后快并踩下延音踏板，音符的密度也可以由演奏者自己把握。

震音和弦的色彩容易受到演奏力度，音区的影响。在低音区弱奏时，给人一种神秘，预示着某种事物的前兆的感觉；强奏时则造成连续的紧张，能够在短时间内使音乐的情绪达到高潮。在中音区弱奏时，表现出温存、中庸的性格；强奏时则显得饱满，有张力。而在高音区弱奏时，适合烘托柔和、宁静的气氛，描绘憧憬，梦幻的意境；强奏时能够表达出活跃、兴奋的场面。例如歌曲《黄水谣》的前奏和第一句，左手一直使用震音作为伴奏织体。歌曲的开始很宁静、美好，仿佛向人们诉说着美丽、富饶的家乡。轻奏震音，使得这种宁静、美好更加生动，尤其与奔流的黄河融为一体，给人们描绘出一幅安定、祥和的生活景象。

（二）带低音的和弦式织体

带低音的和弦式织体其实是在和弦式织体的基础上发展而来的，其强拍或次强拍往往由左手弹出低音（低音可以是单音、八度等），而后的弱拍才弹出和声声部。由于低音声部与中间的和声声部在节奏上不同步进行，因而加强了低音声部的独立性和节奏感。其音响效果短促有力，富有弹性。这种织体形式比较简单，易于弹奏，表现力丰富，因而在伴奏中经常使用。

基于作品的实际需要，在对同时值的音符做拆分时，选用的节奏型可能有所差别，下面仅列举常见的带低音和弦式织体。例如歌曲《打起手鼓唱起歌》，这是一首欢快、热烈，充满激情的歌曲。歌曲的第一句，八度的低音与和弦交替进行，使音乐充满了动感和活力，更加生动地表达出歌曲欢快、热烈的情绪。与上述织体形态相似，表现作用差不多还有《春天来了》，歌曲中“春风吹遍了山川，春雨洒满了田园”的伴奏织体在节奏上（左手部分）发生了变化——类似大切分节奏。该织体的力度感很强且充满了希望。因此，借助该织体表现春天到来，万物充满生机是非常适合的。

在三拍子的歌曲中，我们也可以使用带低音的和弦式织体。如歌曲《桑塔·露齐亚》，“明月照海洋，银星满长空，波浪多平静，微风拂面庞”的旋律中，这种带低音的和弦式织体中，三拍子的第一拍由左手弹出，剩下的两个弱拍则由右手弹出，这种处理使三拍子更富有弹性，好像一圈圈荡开的水波，与作品的意境紧密地联系在一起。

此外，我们在某些歌曲的高潮部分也能见到带低音的和弦式织体。高潮是一首作品情绪的最高点。低音式的和弦织体除了能在低音上形成有力的支撑外，还可以丰富和声层，使音响丰满。

（三）分解和弦式织体

该织体的特点是：所有声部不同时发声，低音声部与和声声部在节奏上也不同时进行，各和弦音以节奏均衡的形式分散弹出，给人以流畅、均匀、柔美之感。这类织体还可细分为半分解和全分解两种形式。

1.半分解和弦式织体

半分解和弦式织体指的是将和弦中的音分散为二对一，二对二的弹奏。这种音型的织体减弱了原和弦的音响浓度，显得更为清晰，富有抒情感。它一般有以下三种形式：

（1）左手低音，右手二对一

这类织体在音响上效果均匀，色彩安静、柔美，适用于抒情性较强的歌曲。例如名曲《摇篮曲》描绘了母亲轻轻摇动摇篮，哄宝宝入睡的温馨场景。歌曲的第一句，采用这种半分解式的织体，既能在音响上获得安静、温馨的效果，又能形象地描绘出摇篮轻轻摇晃的情形，歌曲的意境由此得到充分的诠释。

（2）左手二对一

这类织体在音响上给人以平稳感，但在平稳中却透露着一丝动荡。如《大海啊，故乡》，这首脍炙人口的歌曲是影片《大海在呼唤》的主题曲。歌曲格调高雅，感情真挚。作曲家通过对大海的思念和赞美表达自己对故乡、祖国真诚的情谊。歌曲的第一句从“小时候……”开始，仿佛和人们拉家常，给人亲切、温馨的感觉。左手采用半分解式和弦织体，不仅符合歌曲亲切、温馨的特点，还似模仿海边一层接一层的海浪，使歌曲的意境越加生动、形象。(www.xing528.com)

（3）低音与和声做远距离跳动

这种织体可以看作左手半分解和弦织体的一种变体。由于左手低音与和声层分开，甚至低音之间也形成跳进关系，所以此类织体充满了力量，易产生动荡起伏的效果，适合进行曲或其他欢快、活泼的歌曲。例如歌曲《九一八》的开始部分，音乐激昂、悲壮，有着很强的感染力。伴奏选用跳跃式低音，使原本悲愤的歌曲充满着力量，仿佛在告诉人们历史的同时提醒大家铭记民族责任。

2.全分解和弦式织体

全分解和弦式织体将和弦的每一个音分散，按照一定的节奏形态、音区、方向等组合规律进行演奏。这种使音横向流动的织体在音响效果上更加清澈明晰、起伏流畅、热情激动。这种织体的变化形式非常多，有左手分解的，也有右手分解的，可以在宽疏的节奏中，也可以在密集的节奏中……根据特性形态，按照节奏的疏密分类如下：

（1）右手以八分音符时值为基本节奏

这种织体在实际伴奏中我们会经常用到，如歌曲《我爱你》，这首歌曲的作者是贝多芬。歌曲充满了浓郁的德国民歌色彩，旋律委婉，表达了对爱情的忠贞和对美好生活的不懈追求。歌曲的第一句，伴奏选用右手全分解和弦式织体与歌曲浓浓的抒情性紧密地结合在一起。

又如歌曲《思乡曲》，这首歌曲的开头部分，左手只是简单地给出了和弦的根音，右手则是全分解和弦式织体。这种伴奏使音乐充满了抒情感，同时在长时值的音符处也能使音乐继续流动，给人平静、流动的感受。

（2）左手以八分音符时值为基本节奏

这种织体同样适合抒情性的作品。如歌曲《党啊，亲爱的妈妈》，歌曲旋律优美、欢快。歌曲的第一句，左手全分解和弦织体在附点八分音符与均分八分音符相结合的节奏型的衬托下显得颇有动感，与歌曲欢快、热烈的气氛相吻合。

《我住长江头》是一首艺术价值非常高的艺术歌曲。作者借长江表达自己对另一半的思恋，以永不停息的长江水来比喻思君不见君的“恨”更是压倒了一大批类似的作品。歌曲的前奏部分，为了描绘永无止境的长江水流，表达思君不见君的急切心理，伴奏在右手使用了超过八度的全分解和弦织体，既形象地表达了歌曲的内涵，又给演唱者在情绪上予以提示。此类织体特别适用于大多数抒情歌曲的高潮部分。

有时，由于音乐的需要，我们还可以将八分音符或十六分音符改换为三连音、六连音等。例如《母亲河，我喊你一声妈妈》，这也是一首旋律优美的抒情歌曲，歌中由对妈妈的赞美上升到对家乡的赞美。歌曲的前两句。右手使用了三连音式的分解和弦织体。与均分的八分音符节奏相比，这种织体更有推动力，使音乐的流动性增强，能够为音乐情绪的高涨做铺垫。

（3）依次交接的全分解和弦织体

这种织体的特点是，左右手按照某个方向依次弹奏出分解和弦的每个音。适合于乐曲中音域较宽的地方，可以形成热烈、奔放的情绪，在全曲中能够形成一个高潮点。同时也适用于不带旋律的伴奏中。

伴奏时若一味地弹出歌曲的旋律，不仅使伴奏显得平淡，而且不能积极地调动演唱者的情绪。分解和弦具有很强的抒情性，在一些歌曲的伴奏中我们可以适当使用依次交接的分解和弦织体，以此替代一味弹奏旋律，使伴奏充满激情。《乘着歌声的翅膀》是一首著名的艺术歌曲，由门德尔松创作。歌曲旋律清晰、柔美。歌曲的第一句伴奏选用依次交接的分解和弦，形象地描绘出要带心爱的人出去游玩的浪漫色彩，极大地增强了歌曲的艺术魅力。

当这种织体用于某个长音的地方时，会掀起一个小的高潮。如《我爱你》中这是一首旋律优美且充满辉煌气势的歌曲，表达了海外赤子对祖国深深的热爱之情。歌曲第二部分最后一个乐句第三小节处伴奏使用了左右手依次交接的分解和弦织体，将音乐推到高潮，对祖国的热爱之情由此得到升华。

这种织体常见的是从左到右的依次交接，随着运用的日益熟练，它可以派生出多种形式，譬如：从右到左、左到右再回到左等。

（4）双手同向的平行进行

这种全分解和弦式织体要求双手对和弦同时分解并按照一定的音程关系同（反）方向弹奏。实际上它已是两个声部，在演奏难度上更进了一步。由于声部的增加，它的音响效果比较丰满。左右手按照一定的音程关系演奏，在色彩上又呈现出新的特点。由于在演奏上有一定的难度，这类织体在伴奏中并不多见。但是它们在伴奏中的作用却不容忽视，恰当地选用可以为伴奏带来不一样的效果。如歌曲《我爱你，中国》的开始部分。伴奏采用五度音程关系同向分解和弦。不同和弦音的轮流出现，与旋律形成对比关系，给音乐的发展带来新的动力，为演唱者深情演唱起到了很好的提示作用。

以上论述了四种基本伴奏织体及其它们变化形式。需要特别说明的是：在声乐钢琴伴奏中，这些织体是组合在一起使用的，仅凭一种织体无法完整表达音乐的意境和思想内涵。在伴奏中，无论是两种还是多种织体形式的结合，保证正确的和声进行是必要的，如果对和声处理不好，便会在很大限度上影响伴奏的效果。

在为我们国家的民歌伴奏时，以上的伴奏织体同样适用。不同的是：由于五声调式和声的特点，在和弦的选择和使用时，我们应以五声性的变异和弦为主，三度叠置的和弦为辅，以此更好地对作品进行诠释。例如歌曲《南泥湾》，是一首创作的五声调式民歌，歌颂了三五九旅“自力更生，艰苦奋斗”的革命精神。歌曲的第一句，伴奏采用依次交接的分解和弦式织体，衬托出歌曲欢快、热烈的情绪。和声方面，以附加六度音的主和弦开始，回避调式中的偏音，极力突出歌曲的五声性。聆听这首歌曲时，我们仿佛置身于南泥湾。

流行音乐中使用的伴奏织体也来源于上述织体中。除了蓝调、探戈等音乐对和声、节奏的特殊要求外，对传统大小调体系的歌曲的伴奏方法同样适用于其他流行音乐，尤其是近几年来，关于各种简易流行歌曲的伴奏谱层出不穷，在这些伴奏中，使用最多的织体便是分解和弦式的织体。