品特:空间与行为的关系，研究成果！

品特在组织空间与行为的关系时，着重考虑动作空间结构图式的四个因素：支点、区域、路线和转换。

（一）支点

支点“可定义为从物质上支持演员动作展开的场所”⁽¹⁶⁰⁾，也就是说支点是行为场所、特殊活动和人际相互作用的场所。舞台的支点是演员动作的中心，也是在舞台空间中直接支持动作的部分。品特多采用一、两把椅子，沙发或床作为支点。如品特的《一种阿拉斯加》和《月光》中，床是不可缺少的，因为它是植物人复苏的场所，也是行将就木的老人忏悔的场所。支点是演员的动作在体外的延伸，演员的动作需在舞台的某个支点中完成。在《独白》中，空椅子代表与昔日朋友交流的地点。一桌二椅道具是品特中期戏剧中夫妻回忆与对话的场所。防弹玻璃箱是品特导演《玻璃展台中的男人》设置的人物行为场所，这个纳粹死亡集中营的幸存者，依靠这个支点，充分展示出角色在政治迫害下，由愤怒、精疲力竭到紧张性精神分裂的全过程。又如《巴特利》中利用桌椅的支点，展示了空间权利的争夺，巴特利总是坐在桌上，与他的同事约瑟夫·基斯顿形成一高一低的姿势，表明人物的控制与被控制状态。由于支点是演员动作的中心，支点的放置与动作直接联系而成为演员“非有机的机体”。一般来说，品特戏剧动作极少，支点总是建立在舞台的中央。

（二）区域

区域就是用布景、道具以及灯光将单一的舞台空间划分为一系列不同的空间领域。品特根据角色个人或群体的行为模式及其相互关系来划分空间区域。如：《家的声音》的空间是用框架式装置分成两个空间，表示两代人的隔阂，坚硬的框架表明两代人不可调和的矛盾现实。《庆祝》采用大餐桌和小餐桌划分成两个庆祝区域，揭示两个区域的分离关系，但是服务生的独白又将两个区域的界限打破。灯光是品特戏剧分隔空间的主要手段，如：《温室》用红色的灯光分割了受刑区与观察区。(www.xing528.com)

（三）路线

路线是指演员在舞台空间中的位移方向。通常，品特戏剧中演员的路线取决于角色的权力变化，强势向着弱势移动，形成一种威慑力。如后期的作品：《送行酒》、《虚无乡》、《温室》。一般来说，大幕打开时，品特的演员已经在场上，这时演员的路线由支点来决定。如：《沉默》中女人在中心，贝茨走向爱伦，而爱伦和拉姆齐不动。舞台区域靠灯光来划分，演员身体基本不动，所以基本不存在移动路线。《往日》也是一样，沙发是支点，演员很少有动作，即便有，也是由权利向着非权力一方移动。后期的作品中，政治意味比较强，动作路线都是围绕着权力的强势移动。而在《房间》、《侏儒》、《生日晚会》、《背叛》中，演员总是走向门、楼梯、镜子。在场面调度中，它们成为揭示戏剧意象的重要手段。

（四）转换

转换，指行为场所的转移。在戏剧中由于要在演员与观众之间保持相对稳定，其关键就要求舞台空间的结构能随着行为场所的改变而不断地改变自己。只有当舞台空间包含了不断自我转换的机制时，戏剧演出才能达到流动性和连贯性。品特戏剧空间的转换在分幕剧中，用灯光的亮度和清晰来表达时辰，却不表达年代。他的转换机制有三个特点：第一，同台多景。如：《收集证据》舞台上分成三个区域，两个半岛和一个海岬。每一个空间一个景，舞台的左侧是亨利的房间，右侧是詹姆斯的房间，中间是在半明半暗的灯光下的一个电话亭。在灯光的作用下，通过演员动作区域的改变就可以表示地点的转换。第二，建筑舞台。建筑舞台主要是为演员提供一个具有特定形式的、立体的、自由多样的舞台空间。如：《情人》中为演员换装专门设置了一个半透明玻璃更衣装置，创造不同的情绪和气氛，达到不变中求变的效果。尤其是舞台灯光在情绪和气氛的创造中起着重要的作用。品特建筑舞台的指导思想是反照相、反绘画、反幻觉，强调舞台作为表演场所的作用，企图追求真正的舞台空间。第三，声音转场，《温室》和《送行酒》的镣铐声、拷打声、惨叫声可以分明地指出监狱牢房的特点。《归于尘土》、《月光》的回声一方面把空间的焦点由狭小的室内移到了室外，另一方面又把空间延伸到了一个艺术化的心灵时空。