中国诗歌史：柳词的贡献和影响

三、慢词铺叙，雅俗分流：柳词的贡献和影响

柳词扩大了词固有的题材领域，向着更广阔的社会空间拓展。陈振孙说：柳永词“音律谐婉，语意妥贴，承平气象，形容曲尽，尤工于羁旅行役。”（《直斋书录解题》卷二一）词中大量描写羁旅行役的感受和城市风光，柳永可谓首开风气。他一生或为功名奔走，或因仕宦颠簸，往往把途中所见与羁旅劳顿、人生遭际的痛苦交织在一起，用慢词铺叙无余。如《八声甘州》：

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。　　不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼凝望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。

此词写羁旅怀人，景色凄清，气象宏阔，音节悲亢。苏轼评“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”句云：“此语于诗句，不减唐人高处。”（赵令畤《侯鲭录》卷七引）此词是柳永羁旅行役的切身感受，非为迎合他人而作，表现出柳永的文人本色。又如《安公子》：“游宦成羁旅，短樯吟倚闲凝伫。万水千山迷远近，想乡关何处。自别后、风亭月榭孤欢聚，刚断肠、惹得离情苦。听杜鹃声声，劝人不如归去。”情景交融，颇具悲感。

宋人黄裳说：“柳氏《乐章》，喜其能道嘉祐中太平气象。”（《书乐章集后》）北宋初年，随着经济的繁荣，城市也迅速发展起来。所谓“太平气象”，尤以写都市风光最有代表性，如其《望海潮》：

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。　　重湖叠清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。(www.xing528.com)

此词极写杭州湖山的美丽和城市的繁荣，传说金主完颜亮读后起投鞭南渡之意，可见其强大的艺术感染力。

柳永除扩大了词的题材范围而外，他对词体形式的最大贡献是发展、完善了慢词的体制和表现手法。清人宋翔凤《乐府余论》云：“词自南唐以后，但有小令。其慢词盖起宋仁宗朝。中原息兵，汴京繁庶，歌台舞席，竞赌新声。耆卿失意无俚，流连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中，以便伎人传习，一时动听，散播四方。其后东坡、少游、山谷辈相继有作，慢词遂盛。”柳永充分发挥了精通音律的特长，继承民间歌词中慢词的传统，又大量使用了前人未曾使用过的如《望海潮》、《黄莺儿》、《阳台路》等新的慢词词调，使词体叙事容量更大，言情更为动人。

柳永慢词的主要艺术手法是铺叙，如李端叔所言：“耆卿词铺叙展衍，备足无余”（沈雄《古今词话·词评》上卷引）。文人雅词从晚唐到北宋初年，从体裁上看主要是小令；从表现手法上看，强调精工雅炼，蕴藉含蓄；这些都集中表现了文人雅词的风采。柳永的慢词，则迎合下层市民的接受兴趣，不求含蓄蕴藉，不求幽深曲折，叙事写情朗畅直露，充分体现了俗文学的特点，与士大夫文人雅词形成鲜明的对照。柳词在叙述上侧重于首尾完整，描写细腻，王灼谓“柳耆卿《乐章集》，世多爱赏该洽，序事闲暇，有首有尾。”（《碧鸡漫志》卷二）即指的是这一特点。如上引《八声甘州》，开篇二句写雨后之明丽江天；次三铺写霜风落日之凄境；“是处”四句感叹眼前景物凋残，惟江水东流而已。过片即景生情，“不忍”三句叙他乡流落，情怀难堪；“叹”字领起二句，承上自感潦倒漂泊；“想”字领至篇末，都是设想对方意态与情思。通篇情景映衬，层次清晰，有头有尾。柳永长调铺叙在当时虽得“俗”名，多受文人雅士的指责，但词中通过丰富的意象给人以强烈感染，不失其艺术价值。其后，文人多用铺叙，“东坡、少游、山谷辈，相继有作，慢词遂盛”（宋翔凤《乐府余论》）。

柳永的俚俗词风也影响于后世，不仅黄庭坚、秦观等人“学柳七作词”（《高斋诗话》记苏轼语），更有“沈公述、李景元、孔方平、处度叔侄、晁次膺、万俟雅言……六人者，源流从柳氏来”（王灼《碧鸡漫志》卷二），俗词创作在文人中遂渐成风。北宋之后，文人词雅、俗趋向更加明显，雅词诗化，而柳永“俚词袭五代淫靡之风气，开金、元曲子之先声”（夏敬观《吷庵词评》）。在宋元时期雅俗两大文学潮流的融会合流中，柳永的贡献和影响是巨大的。