首次搬上荧屏的舞台剧：挑战与创新的经历

当年，导演许诺以“吃螃蟹”的精神，在拼搏中开出一条戏曲电视化的新路。从舞台剧到电视连续剧，不是一次简单的移植，而是进行了艰苦的再创造。电视连续剧基本上保持了沪剧原作围绕璇子、胡小红和林月莺三个女性的人生遭遇展开矛盾冲突的框架结构、人物走向和性格命运也没有作大的改变，戏里几乎所有精彩的唱段都比较完整地保留了下来，沪剧观众看这部片子，不会感到失望。

在发挥电视特长方面，导演又有自己的追求，在营造典型环境、表现时代氛围等方面都花了不少力气。当时还没有现在专门的外景拍摄基地，电视剧中旧上海的景观，都要靠摄制组自己去找寻，去发现，去搭建。周家小院是在衡山饭店高楼下的贫民小巷加工而成的，用来表现半殖民地社会的时代色彩十分贴切。以黄浦江和海关大钟为背景的经理室选用电台原址。谢小开旅馆包房设在以国际饭店和跑马厅钟楼为背景的南京路东亚饭店，它是当时唯一一家还保留蝴蝶式弹簧木房门的饭店。璇子和汪杰新婚生活的戏就在周璇和前夫严华原来在天平路新式里弄二楼的住处拍的，这样大大加强了典型环境的真实感。再有用石库门房子作为月光歌剧社社址，序幕的画面选用虞山方塔点明常熟。第一集中金龙大戏院门前巨幅“老刀牌”香烟广告，点乙烷灯的馄饨摊，来来往往的行人和人力车，卖香烟、棒冰、瓜子和花等的叫卖小贩，酒醉的日本浪人殴打难民。这些看来不显眼的细节对烘托当时的社会氛围和时代背景都起了重要作用。这也正是发挥了电视艺术的巨大优势，舞台上不可能表现得这么细致入微。

电视剧在深化主题，表现进步力量对璇子的争取、启发和解救方面也有不少新的发展。向明对婚后璇子拜访的戏在很大程度上得到强化。电视剧对胡小红从一个卖花女成长为党的文艺战士和新闻战士这条情节线作了加强和发挥，和璇子及林月莺所走的人生道路形成鲜明的对比。还特地加了一场胡小红在新四军根据地演出《白毛女》的戏，同时正面表现向大哥在她去上海执行任务前，叮嘱她去看望璇子，争取让她来苏北的场景。把胡小红与璇子那次见面的地点从璇子与谢开白同居的寓所改到公园里，边划船，边游玩，边交谈，不仅戏更舒展、更开阔、更好看，而且也符合党的地下工作的特点。(www.xing528.com)

导演在戏里，采用了一些长镜头，表现璇子成为老板的摇钱树，被迫夜以继日赶拍《三笑》的疲惫和苦闷，很有感染力。在最后一集里，还用了一个长达七分钟的跟踪长镜头，在《疯狂的世界》的歌声中展现璇子此时此际万念俱灰、悔恨绝望的心态，当时也是很新的一种表现手段。