现在，当我们回望旧上海的电影，可以轻易地看到，美人的装束无不与旗袍关系密切。
看看20世纪30年代的照片和广告，旗袍女子比比皆是。
在百乐门，穿着艳丽旗袍的风尘女子，一步一婀娜，一步一妖娆，修长的纤指夹着细长的烟，缕缕的烟雾渐渐迷蒙了脸庞……
穿着旗袍的阮玲玉。
在电影里，周旋、胡蝶、阮玲玉等女子与旗袍相得益彰，冷艳凝香。她们在那个闻香识女人的年代，在那些深深浅浅的光影里，演绎着飘逸典雅的万般风情，以及曾经沧海的幽怀感伤。
还有张爱玲，从留下来的照片中，我们可以看到：
双手叉腰，头颅高昂，眉眼和唇角都极力上扬，再配合着她那一身得体的旗袍，无不给人一种倾城之美。
90年代初，柯灵与张爱玲初识。那是7月的一天，福州街头，张爱玲身着素雅的丝质碎花旗袍，肋下夹一个报纸包。
这是一身普通的上海小姐的装束，也是张爱玲一生中少有的保守造型。就像初入贾府的林黛玉，谨小而慎微。
之后，张爱玲红遍上海滩，她也有了不再保守的底气，可以大胆而张扬。而穿着旗袍的张爱玲，也成了旧上海的一个符号。
穿着旗袍的张爱玲。
张爱玲偏爱旗袍，她亦自己设计旗袍。在香港念书时，她就会将奖学金全数拿去购买衣料，自己制作旗袍。她还独创了许多穿法，让追随者变换不及。
张爱玲就像一个调色盘，她会将一切不合理的元素做在旗袍上，但却又都显得合理而隆重。(www.xing528.com)
张爱玲曾说：“对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的是袖珍戏剧。”在张爱玲的小说中，旗袍也是一种出镜率最高的道具。
她的小说中有种叫“香云纱”的旗袍料子，古称“莨绸”，其制作繁复，需30多道工序：先把中草药压碎煮成药汁，浸泡织物，由烈日暴晒，待干透后，再浸泡、暴晒，如此反复20多次才成为半成品，还要用富含铁质的河底矿物泥涂封，继续暴晒、晾干，再涂封、暴晒、晾干，经过数次才能制成面料。
在老上海斑驳的光影中，穿旗袍的女人是一道独特的风景。你说不清，是女人的柔美诠释了旗袍的韵致，还是旗袍的韵致成全了女人的风情。
画报中穿旗袍的女子。
褚宏生老先生。
今年97岁的褚宏生老先生，已经做了八十几年的旗袍。有人说，他就是“最后的上海裁缝”和“百年上海旗袍的传奇”。
褚宏生个子不高，瘦瘦的，听说记者来采访，特地穿了一件灰色的中式制服，还戴了一顶鸭舌帽。
在褚宏生的印象中，20世纪30年代，老上海旗袍店林立，他学艺的“朱福兴成衣铺”最兴隆的时候光裁缝师傅就有四五十位，徒弟、伙计不计其数。
作为一个时代女子的正装，那时的旗袍，可以很质朴，也可以极考究。仅一个小小的盘扣，春节配“如意扣”，老人家生日配“寿字扣”，姑娘们穿的多半是柔美的“兰花扣”。讲究的客人，盘扣的花形一年可以12变。
在一件大红色、绣着牡丹花的旗袍前，褚老先生和上海海派旗袍促进会副会长周朱光一起，讲起了“直角扣”：“基本功就是直角扣，简单当中也不简单，因为它是有一边镶嵌在里面，做扣子你最少学半年吧，这个不是一两个月的功夫。”
褚宏生跟着师父缝纫、绣工、盘扣、量体，一样一样学下来。他说这几十年，用的都是学徒攒下的本钱：“学的东西比较多，别人说我可以做老板，我不做老板。”
只想当个旗袍裁缝的褚宏生因为手艺好，人缘儿好，有一大批老顾客，影星胡蝶、白杨、歌后韩菁清都曾是他的主顾。褚宏生记忆很好，他认为最漂亮的顾客是当年的上海歌后韩菁清。
直角扣。
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