1.地方剧种生存环境恶化
随着时代的改变，地方剧种的生存环境逐年恶化。地方剧种最根本的艺术基础是方言和有地域特色的山歌、民歌曲调、旋律。随着社会的发展，方言土语被融汇，大部分地方剧种勉强维持或终将消亡。以江南滩簧戏而言，原有的剧种杭剧（又称武林班或武林戏）、丹剧（丹阳啷当剧）、湖剧（湖州滩簧、浙北滩簧）、苏剧（苏州滩簧）已消亡，姚剧（余姚滩簧）也濒危。沪剧（申滩）、锡剧（常州、无锡滩簧）、甬剧（宁波滩簧）生存状态虽然较正常，政府支持力度也大。但由于这三个剧种处于现代化程度较高的长三角地区，这个地区的各地方言面临生存危机，因而这些滩簧戏的日子本身也很不好过。如果没有高水平的演出剧目，就很难走出本地区，如甬剧只能在浙东和上海拥有固定观众；锡剧只能在苏南演出，连上海的地盘也逐渐丢掉了；沪剧则已退回上海，失去了苏南的地盘。曾经辉煌的盐城淮剧城市观众逐年减少，农村市场一票难求的景象已难重现。
2.县域地方剧种保护意识淡薄
许多人对地方剧种的重要性认识不足，地方剧种得不到科学有效的保护。同时不能充分认识到地方剧种是祖先留给我们宝贵的精神财富，是千百年来形成的历史文化遗产。它不仅是进行爱国主义和传统教育的好素材，而且可直接或间接地为地方经济建设服务。地方剧种的价值，不仅体现在观众产生的观赏价值上，而且它本身就是一个文化宝库。例如，地方戏曲中的大量方言、土语、俚语，就是语言科学的组成部分，研究语言的变化、发展，地方剧种中的舞台语言就是很重要的资料。又如地方剧种中的服饰、段子，便是某个地区服饰文化、生活习俗文化的反映；地方剧种中的唱腔曲调，就是一部民族音乐的百科宝库。享誉世界的小提琴协奏曲《梁祝》就来自越剧。今天，民族音乐的发展很艰难，大量学院派的民乐家，也很少有人肯下功夫去挖掘地方戏曲音乐这个宝库，不屑于吸取其营养来进行民乐演奏曲的创作，这是极大的损失，甚至连民乐专业的老师、学生都不爱看戏曲演出。(www.xing528.com)
3.县域地方剧种保护机制亟待建立
近年来，由于地方剧种演出市场日益萎缩，很多地方剧团生存困难，山西、河南、陕西是地方剧种大省，群众爱看戏，地方剧种多，但经济欠发达，地方财政给剧团的拨款非常少。山西忻州县级剧团80%已解散，余下的发展也困难重重。剧团不景气，导致很多地方剧种人才流失、断层现象非常严重。旧有的传统剧目引不起现代观众、特别是青年观众思想感情上的共鸣，地方剧种原有的表现手段跟不上时代的发展，艺术技巧不能满足反映现代生活的需要等导致地方剧种生存危机。很多地方剧种加工整理传统剧目，排演新戏，以获奖为目的，不从观众需求出发，在舞台上久演不衰的很少。于是老戏老演，老演老戏，演出质量下降，观众锐减，成为很多县级剧团、剧种的普遍现象。随着县级剧团转企改制推进，一批经营管理不善的剧团即将倒闭，县域内有的地方剧种将更难生存。建立县域地方剧种保护机制迫在眉睫，保护标准、目标管理、收集、整理、调查、记录、建档、展示、开发利用、资金、编制、人才等一系列问题亟待解决。
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