景德镇古窑址十一，铜锣山遗址

2006年，江西省文物考古所对景德镇南环高速公路建设工地的铜锣山窑址、道塘里窑址和凤凰山窑址进行了抢救性考古发掘，共揭示北宋龙窑遗迹2座、制瓷作坊遗迹3处，出土了一批青釉、酱黑釉、青白釉瓷器和窑具标本。其中，青白釉瓷和匣钵窑具占出土物的绝大部分，完整和可复原的器物达数百件。三处古窑址均位于南河南岸，紧临古代的运输线，水上交通极为方便。背靠崇山峻岭，柴草充裕，又靠近瓷土产地三宝蓬、进坑，对研究宋代景德镇地区制瓷业的作坊形态、技术特征和产品种类均具有重要价值。

铜锣山考古发掘中找到制瓷作坊遗迹一字排开至少四间，部分墙体采用青灰砖砌建，墙体之间加砌柱石。在作坊遗迹的上层发现不少青灰瓦片，这说明作坊的房顶采用具有南方地区特色的青灰瓦。从作坊遗迹内发现砖砌陈腐池，出土有轴顶帽、荡箍等制瓷工具，以及作坊遗迹附近发现大型缸底残片，可以看出这些作坊遗迹分别具有陈腐、练泥、拉坯、施釉的功能，也有的可能是窑工生活休息处。从遗迹所处的位置看，作坊均背山而建，地面相对平缓，紧邻窑炉烧造区域，便于窑工生活、工作，方便坯件的传送。

窑址出土的遗物非常丰富，有瓷器、铜器和陶器。瓷器占绝大部分，包括青釉瓷器、褐釉瓷器、青白釉瓷器，仅见少量的铜器和陶器。

铜锣山青釉瓷器数量较少，种类不多，有执壶、花浇、碗、碾槽、碾轮、枕和扁担形小碟等。执壶的流较短，具有五代遗风。

酱釉瓷器数量比青釉瓷器多，种类丰富，有执壶、碗、盏、盘、碟、高足杯及炉等，每种还可再细分为不同类。

青白釉瓷器数量最多，占出土物的绝大部分，器型多样，有瓶、执壶、花浇、钵、碗、盘、碟、水盂、盏、盏托、酒台、杯、器盖及塑狗、佛像等，是日常生活中的常用器皿，多数为饮食器，也有一些盛贮器、陈设器。

碗在铜锣山窑址出土物中的数量最多，造型多样，是青白釉瓷器中的大宗产品。盘、碟分平底和圈足，口沿、腹壁有多种造型。早期的造型继承五代的风格，如口沿呈六个花瓣，外底留存五个支钉垫烧痕，往后发展为圆平口，器壁自口沿至底渐厚，内底多刻划或模印云气、莲瓣纹的特征。有腹壁上部较直、腹壁下部折收、圈足，器型和装饰变化明显。

盏的类型多样，早期承接五代支烧法装烧，由斜弧壁发展成斜直腹壁，有的口沿有六个小缺花口，外腹壁对应处压印凹槽。盏托的修胎极为规整，器物精致，由托盘和托子两部分组成。(www.xing528.com)

水盂可分两类，其中一类由上、下两部分接胎而成。花浇为喇叭状口沿，对应的口沿处与肩腹部处贴塑一扁平把柄，把柄外侧模印“半”纹，束颈，鼓腹，暗圈足。杯的制作规整，胎体轻薄，胎质细腻，有的器物外壁刻划一周缠枝菊纹。器盖品种丰富，有平顶出沿的，有盖面中间塑花蕾状钮的。

铜锣山是以青白釉瓷为主的综合性瓷窑遗址，大部分的厚唇盏和执壶类采用一件匣钵装烧一件器物仰烧而成，使用支钉间隔，但支钉的数量相比较前期较少，只用3～5个支钉间隔烧造。

青釉瓷是五代青瓷的延续，数量较少，种类不多，器物胎质粗糙，胎中所含颗粒较大。器物采用内壁满外腹壁半施青釉或口沿及外腹壁半施青釉，釉层较薄，釉面不光亮，器物均为素面，不见装饰。青釉瓷采用裸烧或一件匣钵装一件器物的方法，其中裸烧的方法是晚唐五代装烧方法的延续。宋代，景德镇地区开始使用匣钵烧造瓷器。

酱黑釉瓷数量比青釉瓷多，种类也丰富。酱釉瓷的胎色较浅，以白色为主，有的白胎泛黄色。胎体的颗粒较粗，淘洗不太精细，介于青白釉与青釉瓷的胎质之间。器物采用内满外腹壁及底足施釉的方法，壶类仅口沿和外壁施釉，有的釉呈黑色，近底有流釉痕。器物与青釉瓷一样，均是素面，不见任何装饰。器物的装烧采用一件匣钵装一件器物的仰烧法，不同于较早期的裸烧。

综上，铜锣山是以烧造碗、台盏、执壶类为主的专业性较强的窑场。出土器物中酱黑釉瓷数量比青釉瓷多，种类也丰富。酱釉瓷的胎色较浅，以白色为主，有的白胎泛黄色。青白釉瓷数量最多，占出土物的绝大部分，造型精致规整，形式多样。铜锣山窑址以碗、盏、盘为主，不见琢器，而同期考古发掘的道塘里窑址以酒台、杯和盏为主，偶见雕塑，少见壶类；凤凰山窑址中执壶占90%，少见碗类器。这说明铜锣山、道塘里和凤凰山窑场是分别以烧造碗、台盏、执壶类为主的专业性较强的窑场，都是以烧造青白釉瓷为主，但烧造的品种各有侧重，出现了专业分工，制瓷业的分工越细，效率和规模就越大。

景德镇在宋代开始生产青白瓷，当时有“假玉器”“饶玉”之称。铜锣山窑址的发掘，为景德镇青白釉瓷烧造起源问题的研究，提供了重要的考古资料。