重建时期：1977-1984年的改革与发展

“文革”开始后，1966年学院招生中断。1970年7月北京电影学院被取消，全体教职工到河北白洋淀农村劳动。又经过了“中央五七艺术学校”、北京电影制片厂“厂办校”，导演、表演专业转到中央戏剧学院等历史波折，1977年2月，学院又恢复了建制，于1978年招收了停滞10年后的第一批新生。

中国电影“第五代”电影人的横空出世，乃是北京电影学院重建期的主要特点与成果。

10年停滞，积累了大量考生。6000多报名者中电影学院最后录取了159名，录取比例为38∶1。导演系78班的28名新生中，除了2名应届高中生外，有农民、工人、警察、护士、教师、售货员等工作经验的达到92.9%。最大年龄27岁，最小年龄16岁。虽然他们其中60% 的学员只有初中文化学历，但是却有着历届学生所没有的社会生活、劳动生产、家庭命运坎坷的复杂阅历，体验过非凡的政治变迁中的爱恨情仇、生离死别。虽然当时处于恢复期的学校，只能为他们提供较少的专业课程；在十分简陋的设备与资金条件下，尽力为同学们提供了舞台表演、录像拍摄、黑白短片和毕业短片拍摄，以及到制片厂、摄制组实习等实践学习。

苏联专家伊万诺夫在指导导演专修班学生谢添等拍摄《关不住的春光》

那是一个物质贫瘠和精神贫瘠的时代。这些刚刚从山区、农村、工矿来到北京电影学院的年轻人，遇到了中国普通人群从未有过的大好时机，就是观看古今中外经典电影。那时还没有录像带、DVD，一切还要用胶片拷贝在学院里观看。“78班”在学院的四年中，除每周两次在大食堂改装的放映厅看4部影片外，根据课程安排，还不时到电影资料馆、电影洗印厂看片；周末、课余更是有无数的“内部参考片”在电影家协会、各大学和单位观摩。在那个“改革开放”“思想解放”的20世纪80年代初期，159名学子废寝忘食地痴迷于看片、议片、学片。他们常常带着一个馒头和咸菜，进入放映厅直至深夜；为了混进“内参片”的礼堂，美术系学生“画”的足以乱真的假票，多次被识破。

谢飞在《本命年》现场

仅从这514部影片的构成分析，20—50年代经典电影155部，占30%；中国大陆电影234部，占45.5% ；美国电影76部，占14.7% ；苏联电影69部，占13.4% ；其他18个国家（地区）电影共135部，占26.2%。古今兼容，多元搭配。

多年以后，一些成才的毕业生回顾在学校看的印象最深的电影时说：

“阿仑·雷乃的《 广岛之恋 》和《 去年在马里昂巴德》，影片的哲学思辨色彩使人思索，视觉的美感非常奇特。《公民凯恩》对人的复杂性的丰富展示，《伊万的童年》的俄国式悲怆。”——陈凯歌，78导演班，毕业后导演了《黄土地》（1984），获洛伽诺电影节银豹奖；《霸王别姬》（1992），获戛纳电影节金棕榈奖。(www.xing528.com)

“我喜欢法国导演特吕弗的《四百下》，是真正的电影，印象太深了。费穆的《小城之春》非常重要，是中国电影史上少见的杰作。”——张艺谋，78摄影班，导演了《红高粱》（1987），获柏林电影节金熊奖；《活着》（1994），获戛纳电影节评委会大奖；《秋菊打官司》（1992），获威尼斯电影节金狮奖等。

“马丁·斯科西斯，特别重要的一位导演。《出租汽车司机》我看了11遍。日本导演小津安二郎对人生的深味和无言的含蓄，本质上是东方的。”——田壮壮，78导演班，毕业后导演了《盗马贼》《蓝风筝》，获东京、夏威夷电影节大奖等。

“塔尔柯夫斯基直接进入了我的灵魂，他有一种宿命的悲剧感紧紧攫住了我。安东尼奥尼的《放大》让我体味到一种生命和存在的隐秘。”——吴子牛，78导演班，导演了《鸽子树》（1985）、《晚钟》（1987）等。

“我喜欢《天堂的日子》（1978，美国）、《恋人曲》（1974，苏联），恢弘、灵气的光线处理，追求丰富、微妙的复杂变化。”——顾长卫，78摄影班，摄制了《红高粱》《霸王别姬》《阳光灿烂的日子》（1994）等，后成为导演。

“当时极端厌恶艺术中的虚假，厌恶到不共戴天的地步。《罗生门》着实地使我思考了好久。《茱莉亚》（1977，美国）这部电影我写过一篇很细致的读片笔记。我研究了它的剪辑和心理表现的关系。”——李少红，78导演班，导演了《血色清晨》（1990）、《红粉》（1994）等。

“黑泽明的《德尔苏·乌扎拉》（1975）对我非常重要，时间在镜头里的流逝成为一种真正的积累。20世纪30年代吴永刚的《神女》（1934）无与伦比，阮玲玉的表演使我震惊。”——侯咏，78摄影班，摄制了《盗马贼》（1986）、《晚钟》等，后成为导演。

……

78级导演班学生的成才率很高，高达85.7%。他们既享受了计划经济最后十年的“大锅饭”，又遇到了走向世界、走向市场经济的改革大潮，成为恢复、重建中国电影事业不可忽视的新生力量。他们走出校门一两年，作品频出，各地获奖，成为20世纪90年代初世界电影节、知识界的“中国电影热潮”的主力军。“第五代”导演的创作期远远超过他们的师兄师姐。除了电影以外，在中国巨大的电视剧市场中，也占有举足轻重的地位。如风靡一时的电视剧《雍正王朝》（1999，胡玫）、《长征》（2001，金韬）、《大明宫词》（2000，李少红）等。他们的成功给北京电影学院带来了荣誉，也激励了学院度过恢复期，走入新的历史阶段。

表2　78届学习四年中学院礼堂放映的电影