汉末辞赋的抒情化与小品化：中国分体学史抛光

一、抒情化与小品化：汉末辞赋的走向

东汉中叶以后，汉赋进入抒情化、小品化的时期。这一时期，虽然也曾出现过像张衡《二京赋》那样的宏篇钜制，但体制短小、抒情言志、刺世疾邪的作品，成为这一时期赋文学的主流。

这类文人的失志之赋或言情之赋在汉代其实始终存在。贾谊、司马迁等人的骚体赋和东方朔、扬雄等人的俳谐赋皆属此类。东汉中后期以后，汉王朝急剧走向衰落，思想的控制愈见松弛，老庄玄学开始抬头。汉灵帝不识时务，在宦官的怂恿下大兴鸿都门学，招能为辞赋者为其歌功颂德，以致“诸为尺牍及工书鸟篆者”或“无行趋势之徒”麕集鸿都门下，“均待以不次之位”。对此，蔡邕上书予以揭露和批评：“夫书画辞赋，才之小者；匡国理政，未有能焉。”而今“诸生竞利，作者鼎沸。其高者颇引经训风谕之言，下则连偶俗语，有类俳优；或窃成文，虚冒名氏”（《后汉书·蔡邕传》）。蔡邕自己，颇有辞赋。可见他所反对的，只是以辞赋趋奉权贵、娱乐主上的行为。正直的士大夫既然已有了新的价值观念，辞赋的社会功能和艺术形式自然会相应发生变化。(www.xing528.com)

赋的小品化和抒情化是相联系的。作为描绘性文体，武帝以来的散体大赋以歌颂帝国的富强、声威为主，赋家从各方面细密地描状山川、宫室、城池、物产和帝王的狩猎、巡游、舞乐，赋篇的体制自然可以无限地扩大。当时的赋家生活在较为安定的社会环境中，也有时间和心情作这种知识和想象的编织。东汉中叶以来的赋却是以抒情为主。这时的作家，目睹社会黑暗，传统的道德信念动摇；又因政治迫害加剧，文人的忧惧、愤懑与日俱增。作家内心郁积的情感亟待喷发，直抒胸臆显然较叙述性、描绘性手法更为相宜，赋因此大大缩短了体制，成为抒情性的小品。兼之东汉后期文人诗歌有所发展，当时的赋家又大多是诗人，这也为诗歌向赋域的渗透提供了必备的条件。赋家诗人化与赋的诗境化、诗艺化，是这一时期赋的最基本的特征。

东汉中后期抒情小赋的代表作家是张衡、蔡邕、赵壹等人。