（一）庾信生平
庾信（513—581），庾肩吾之子，字子山，小字兰成，南朝时期著名诗人和文学家，南阳新野（今属河南）人，《周书》《北史》有传。史载庾信“幼而俊迈，聪敏绝伦”，自幼随父亲庾肩吾出入萧纲宫廷，后来与徐陵一起任萧纲的东宫学士，成为宫体文学的代表作家，他们的诗歌被称为“徐庾体”。527年庾信侍昭明太子东宫讲读。532年为皇太子抄撰学士。侯景之乱期间，兵败便逃往江陵，辅佐梁元帝。554年奉命出使西魏，魏帝爱惜其才，强留长安。556年北周代魏，转仕北周，官至骠骑大将军、开府仪同三司，故世又称其为“庾开府”。575年陈朝请求北周放其回国，北周未许。581年庾信客死北方，享年69岁。
（二）文学成就
庾信是南北朝对立时期由南入北最著名的诗人，他既经历过梁朝的安定繁荣，也饱尝了分裂时代特有的人生辛酸，文学创作不仅情真意切、震人心灵，更“穷南北之胜”，成为南朝历史上成就最高的一位文学家。他的创作，以他42岁出使西魏为界，可以分为前后两个时期。前期在梁朝，作品多为宫体性质，轻艳流荡，富于辞采之美。羁留北方后，诗赋大量抒发自己怀念故国乡土的情绪，以及身世的感伤，风格一变为苍劲悲凉。
庾信前期在南朝正逢梁代立国最为安定的阶段，19岁起就跟随萧纲任东宫抄撰学士，而在文坛上崭露头角，并逐渐据有一席之地。此间作为宫廷文学侍从的他主要与徐陵等人一起从事唱和、应制之作。为适应宫廷审美趣味以及生活视野狭窄所限，他们的创作题材大都囿于花鸟风月、醇酒美人、歌声舞影、闺房器物，如：
《和咏舞诗》：洞房花烛明，燕余双舞轻。顿履随疎节，低鬟逐上声。步转行初进，衫飘曲未成。鸾回镜欲满，鹤顾市应倾。已曾天上学，讵是世中生。
《奉和示内人》：燃香郁金屋，吹管凤凰台。春朝迎雨去，秋夜隔河来。听歌云即断，闻琴鹤倒回。春窗刻凤下，寒壁画花开。定取流霞气，时添承露杯。
还如《奉和初秋》《春赋》《鸳鸯赋》，等等。这些诗歌主要延续了永明体讲究声律、辞藻的方向，更加“转拘声韵，弥尚丽靡，復踰于往时”[31]，呈现出绮靡艳丽的风格。
虽然受萧纲文学主张影响，庾信也试图在诗歌创作上追求新变，作了如《乌夜啼》和《燕歌行》这样既讲究声律，又注重内容的诗歌，但总体而言，庾信前期诗歌除音律、辞采有些可取之外，较为狭窄苍白。
庾信以使臣身份出使北方，被羁留于西魏和北周后，至死未能回到南方故乡。在北国庾信“虽位望通显，常作乡关之思”[32]。因遭逢南北战乱及亡国之变，庾信后期文学创作无论题材、风格、技法都有了很大的突破，往往将国事、家事、身世融为一体，将齐梁文学的声律对偶与北方的浑灏劲健融为一体，在艺术上更加成熟，并开启南北文风融合的前景。
庾信长期羁留北方渴望南归，许多作品便以他的故国之思为表现内容。如《忽见槟榔诗》《和侃法师三绝诗》《寄王琳》《寄徐陵》《和刘仪同臻诗》《集周公处连句诗》《送别周尚书弘正二首》《重别周尚书二首》《赠别》，等等。看见南国所产槟榔、接到南方故人来信、与回归南国使臣离别都能让庾信生出万般悲伤感慨。如《寄王琳》：(www.xing528.com)
玉关道路远，金陵信使疏。独下千行泪，开君万里书。
全诗语言质朴，却情深动人。正可谓“华实相扶，情文兼至。抽黄对白之中，灏气舒卷，变化自如，则断非陵之所能及矣”[33]。
因连遭变乱，庾信得以从狭小的宫廷苑囿走进广阔的社会生活，尤其梁亡之后，庾信作品更多记录了历史变化、国家存亡、君王荒嬉和百姓苦难，《拟咏怀诗二十七首》《哀江南赋》《和张侍中述怀》等可为代表。这些作品，记录了侯景之乱至梁亡的史实，如“梯冲已鹤列，冀马忽云屯。武安檐瓦振，昆阳猛兽奔。流星夕照镜，烽火夜烧原”“天亡遭愤战，日蹙值愁兵。直虹朝映垒，长星夜落营。楚歌饶恨曲，南风多死声”……（《拟咏怀诗二十七首》，就满怀悲愤之情描写了西魏的入侵以及梁朝的败亡。在感伤时变的同时，庾信还对故国之亡进行了反思和追问，“智士今安用，忠臣且未闻”“殉国之感无因，保家之念宜切”，对那些明哲保身、不知忠义的士大夫进行了指斥和批判。
尤其庾信晚期名作《哀江南赋》更是将他的失国之恨、故国离思、身世嗟叹、历史感怀写得凄怨哀婉。清李调元《赋话》记载宋太宗时进士刘安国酷爱此赋，可以为之忘食不饥。此赋取《楚辞·招魂》“魂兮归来哀江南”中句意为题，以哀悼梁朝之覆亡，感叹羁旅之不幸。庾信将自己的亡国之痛熔铸为史家直笔，记载了梁朝的腐朽无能，西魏的屠杀掳掠，百姓的流离失所，具有深广的思想内容和很高的历史价值。我们摘录一小段如下：
周含郑怒，楚结秦冤。有南风之不竞，值西邻之责言。俄而梯冲乱舞，冀马云屯。俴秦车于畅毂，沓汉鼓于雷门。下陈仓而连弩，渡临晋而横船。虽复楚有七泽，人称三户；箭不丽于六麋，雷无惊于九虎。辞洞庭兮落木，去涔阳兮极浦。炽火兮焚旗，贞风兮害蛊。乃使玉轴扬灰，龙文折柱。下江余城，长林故营。徒思拑马之秣，未见烧牛之兵。章曼支以毂走，宫之奇以族行。河无冰而马渡，关未晓而鸡鸣。忠臣解骨，君子吞声。章华望祭之所，云梦伪游之地。荒谷缢于莫敖，冶父囚于群帅。硎穽折拉，鹰鹯批㩌。冤霜夏零愤泉秋沸。城崩杞妇之哭，竹染湘妃之泪。
《哀江南赋》通篇用骈文写成，格律严整，间有疏放，哀婉笔调中透出苍凉雄健。记事纷繁复杂，曲折尽变，文笔流畅，凄婉动人。全赋大量用典，这些典故与情景、比喻融为一体，贴切精当，丝毫不觉晦涩难懂，体现出庾信晚年作品的精湛技艺。只有像庾信这样经历了家国、身世双重不幸的巨大创痛，才能超越辞赋靡丽的形式，创作出震撼人心、震动江关的不朽史诗。正如陈寅恪先生所评：“古今读《哀江南赋》者众矣，莫不为其所感，而所感之情，则有浅深之异焉。其所感较深者，其所通解亦必较多。兰成作赋，用古典以述今事。古事今情，虽不同物，若于异中求同，同中见异，融会异同，混合古今，别造一同异俱冥、今古合流之幻觉，斯实文章之绝诣，而作者之能事也。”[34]赋前还有篇同样以骈文写成的序，主要交代了作赋的背景、缘由，语言精美，音韵和谐，意境悲凉，本身也是一篇杰作。
（三）文学成就及影响
庾信是南北朝时期最后一位优秀诗人，他后期作品初步融合南北诗风，将齐梁文学声律、对偶等修辞技巧与北朝文学的浑灏劲健之风完美结合起来，开拓和丰富了诗歌审美意境。杜甫就评曰：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”（《戏为六绝句》）又说：“庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。”（《咏怀古迹五首》）对庾信后期作品给予了高度评价。庾信集六朝文学之大成，开唐代文学之先河，可谓中国文学史上一个承前启后的伟大人物。正如钱志熙所评“（庾信）对北朝后期至隋代、初唐的诗歌有巨大的影响，可以说是笼罩性的”。[35]如庾信在《答王司空晌酒诗》中的“今日小园中，桃花数树红”，《小园赋》中的“一寸二寸之鱼，三竿两竿之竹”等，风格清新自然、平易简洁而又不失情趣，应对唐五绝诗简洁清朗的风格有深刻的影响。此外庾信诗歌讲求声律美，对仗工稳的形式美，深得唐初文人的喜欢，为唐代律诗的形成开了先路。李调元在《雨村诗话》中就说“庚子山诗，对仗精工，乃六朝而后转五古为五律之始”。[36]
庾信的赋在中国赋史上也占有重要地位。它不同于前人骚赋，也不同于后人律赋，而是将两汉以散文入赋变为以骈文入赋，使赋更具有形式美，将赋发展到一个新阶段。六朝骈文盛极，庾信可谓集大成者。
此外，庾信和徐陵的“徐庾体”在南朝名噪一时，当他入北之后，因统治者的礼遇和自身的才华，北方的王公贵族、文学之士纷纷以庾信的诗赋为师法，掀起了学习、模仿庾信创作的潮流，这不仅激起北方文士的创作热情，也提高了北周文学的艺术水平，加强了南北文化的交流。
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