晋剧唱腔旋律研究-补充部分解析

（三）补充部分

补充部分，是核心音列及模进音列的后缀部分。当核心音列或模进音列出现在句首或句中时，其后有时就会携带一个补充部分。补充部分的篇幅可大可小，通常以半拍、一拍或一拍半的小句式出现。它的作用有三：一是将核心音列或模进音列的落音递送到相应的拍位，进行拍位的补足，比如从弱拍递送到强拍上或从强拍递送到弱拍上；二是唱词未尽，需增加旋律；三是宣泄和延伸表演情绪。

例1-3-1:　　补充部分的旋律

上例两处出现了补充句，一个在核心音列之后，一个在模进音列之后。核心音列之后的补充句是对调式主音的补充，如上例是对“5”字的补充；模进音列之后的补充句则是对模进音列结束音的补充，如上例是对“1”字的补充。

例1-3-2:　　【介板】补充部分的旋律

上例的核心音列落于主音“5”上，旋律似乎应该结束了，但由于这时唱腔中的唱词并没有完结，还须进一步演唱，而且音乐也带有前进的需求，所以，出现了一个补充的旋律。

例1-3-3:　　【介板】补充部分的旋律

这一例与上例的情况大致相同。(www.xing528.com)

例1-3-4:　　【二性】补充部分的旋律

例1-3-5:　　【四股眼】补充部分的旋律

以上两例补充部分的旋律，都带有总结或拍位补足的性质，同时也为的是情绪延伸，使音乐意韵更加完满，情绪挥发更加到位。

补充部分的旋律有两种情况，一种是补充的旋律与其前面的旋律相近或部分相同，形成了变化重复的结果，如例1-3-2、例1-3-3、例1-3-4。另一种是补充的旋律与其前面的旋律除主音相同外，其它均不同，如例1-3-1、例1-3-5。

模进音列之后的补充句会因为模进音列结束音的不同而不同，例如以“2”字结束的模进音列，其后的补充句则对“2”字进行补充。以此类推。

综上所述，在纷繁复杂的晋剧唱腔中，我们可以总结出这样一个规律：以核心音列和模进音列为元，以前扩部分和补充部分为辅，就可以构成晋剧唱腔旋律。我们可以把这个规律看作是晋剧唱腔旋律的结构特征。