5.其它剧种的过门形态
对比，是认识同类事物和认知自我的最好方法，是令人“有效感知”两者异同的捷径。在这里列举其它剧种的过门，旨在使我们共同辨析和感知两者的异同，进而加深对晋剧特点的了解。
从遗传学的角度看，梆子系统各剧种的音乐和唱腔应有共同的基因，这是我们比对研究的基础。然而，由于在不同的环境中成长，同时受到包括审美取向、人文地理等各种因素的影响，它们又各自呈现出不同的形态，这是我们比对研究的目的。从亲缘关系上讲，蒲剧是晋剧的前身剧种，我们先从蒲剧开始。
①蒲剧过门
例3-3-49: 蒲剧《白玉楼》旦角唱腔
【二性】2/4
蒲剧的【二性】类似晋剧的【夹板】。
从上例中的过门形态看，旋律上众多的“4”和“7”显现出了明显的“苦音”特征（关于“苦音”，第四章中有专门论述）；结构上与晋剧相似，有着“原字原补”的意义。不同之处是：①蒲剧过门均略去了眼上起奏的一拍，改为板上直接起奏，②上句本句子过门的后半部分，增加一个落于“1”字上的补充过门，这个补充过门可有可无，根据剧情而定。
蒲剧唱腔中的上句子形态与晋剧相近，下句子情况则不同，晋剧的下句子唱腔多落音为“5”字，少数落音为“1”字，而蒲剧【二性】垛板下句子落于“4”字、“7”字、“2”字的情况时有出现。当然，蒲剧下句子过门也随着唱腔落音的不同而做了相应的调整，彰显出了其下句子过门的特殊性。
②豫剧过门
豫剧是很有特色的一个剧种。说它有特色是因为同属一个梆子系统，而它的旋法特征却显得鹤立鸡群，唱腔旋律也更多偏重于宫调式的色彩。按照范立方先生的观点，“豫东调的基本调式为bB宫；豫西调的基本调式则是bE宫和bB徵”。（《豫剧音乐通论》114页，范立方编著，中国戏剧出版社出版）
我们来看豫剧的过门。
例3-3-50: 豫剧《南阳关》伍云召唱段
【二八板】
可以看出，豫剧的过门不仅体现了“原字原补”的意义，更为突出地体现了“原唱原补”的特点。此例中的两个过门均为板起板落。这也是豫剧中较为多见的过门特点。
在早期豫剧唱腔中，其过门形态也是，“原字原补+固定格式”的。但由于过门太多太长，容易使剧情造成拖沓，所以，后期逐渐被简化掉了，只保留了现在“原字原补”（或“原唱原补”）的部分。
例3-3-51: 早期豫东（祥符调）《南阳关》唱段
赵义亭演唱
【二八板】
（摘自《豫剧音乐通论》153-154页，范立方编著）
在这个早期祥符调的过门中，前半部分为“原字原补”，后半部分为打击乐形态的“固定格式”。可以看出，打击乐部分既单调、乏味，又机械、缺乏生机，所以，被淘汰也是在理之中的事情。
我们再来看豫剧【慢板】的过门：
上句过门:原字原补+固定格式
例3-3-52: 豫剧《三上轿》崔金定唱段
陈素真演唱
（摘自《豫剧音乐通论》306页，范立方编著）
上例中第1分句是对唱腔尾部音符的变奏模仿，体现了“原字原补”的程式和意义；第2分句是对第1分句的变奏模仿；第3分句是第1和第2分句的简约形式。接下来的“固定格式”则把旋律导入了落于“1”字的程式化过门之中，完成了两部分的衔接。
我们再来看一个下句子过门的谱例。
例3-3-53: 豫剧《三上轿》崔金定唱段
陈素真演唱
（摘自《豫剧音乐通论》306页，范立方编著）
此例情况与前例基本相同，第1分句是对唱腔尾部旋律的变化再现；第2分句和第3分句以完全重复的手法，对第1分句进一步做出肯定；第4分句出现“#4”到“5”的旋律走向，呈现出豫剧特色音级；其后，通过个别音符调整，导入了“固定格式”，最后落于“1”字上。
与晋剧不同的是，豫剧过门的“固定格式”落于“1”字上，与唱腔落音不一致，而晋剧的“固定格式”的落音与唱腔的落音是一致的。
③京剧过门
京剧是由西皮和二黄两种声腔合并而成的剧种。据考证，其西皮声腔属于梆子系统，故带有高亢激越、色彩明亮的梆子特点。二黄声腔则相对暗淡、低沉。
京剧的过门结构与晋剧相同，也是“原字原补+固定格式”的模式。
例3-3-54: 京剧【西皮原板】上句“2”字过门
例3-3-55: 京剧【西皮原板】上句“3”字过门
（以上两例摘自《京剧唱腔句法与作品分析》522页，费玉平编著，中国戏剧出版社出版）
以上两例中的第1分句，都是对唱腔的变化重复和补充，其后的“固定格式”部分则完全一样。我们接着再看二黄的过门：
例3-3-56: 京剧【二黄原板】上句“6”过门
例3-3-57: 京剧【二黄原板】上句“3”过门
（以上两例摘自《京剧唱腔句法与作品分析》517页，费玉平编著，中国戏剧出版社出版）(www.xing528.com)
【二黄原板】的上句过门增加了一个旋律过渡段，其它结构则与【西皮原板】相同。
京剧过门与晋剧过门相比，结构相同，只是“固定格式”的落音不同。晋剧过门须“唱什么字，落什么音”。京剧为“固定”落音：西皮“固定格式”落音为“1”，二黄“固定格式”落音为“5”。此“格式”与唱腔落音无关。
④秦腔过门
秦腔【二六板】是其母体板式，我们先以【二六板】为例看看其过门形态。
例3-3-58: 秦腔苦音腔上句过门
【二六板】“1”字
【二六板】“2”字
【二六板】“4”字
【二六板】“5”字
【二六板】“7”字
例3-3-59: 秦腔欢音腔上句过门
【二六板】“1”字
【二六板】“2”字
【二六板】“3”字
【二六板】“5”字
【二六板】“6”字
【二六板】“7”字
秦腔的唱腔（含起板、过门）和音乐曲牌分为两大腔系，即欢音腔和苦音腔。上两例中同样是“1”字过门，由于分属两个腔系，所以，旋律并不相同，这是秦腔音乐的艺术特色。虽然分属两大腔系，但其结构是相同的：第1分句均为“原字原补”性质的旋律，第2分句均为第1分句的变化重复，两个分句落音相同。由于其第2分句没有与第1分句相对或绝对分离，所以，它不具备固定格式的性质。
秦腔【二六板】下句子必须落“5”音上，所以，下句子过门只有一种形态。
例3-3-60: 秦腔欢音腔下句字过门
【二六板】“5”字
例3-3-61: 秦腔苦音腔下句子过门
【二六板】“5”字
秦腔下句子过门的结构与上句子相同。可以看出，秦腔【二六板】过门中的旋律为变化重复式的，所以，其旋律略显单一。我们再看看秦腔【慢板】过门。
例3-3-62: 秦腔欢音腔上句子过门
【慢板】“1”字
【慢板】“2”字
【慢板】“6”字
例3-3-63: 秦腔苦音腔上句子过门
【慢板】“1”字
【慢板】“2”字
【慢板】“4”字
（以上所有秦腔过门谱例均摘自《秦腔音乐概论》，王正强著，人民音乐出版社，1995年4月版）
秦腔的【慢板】过门，与晋剧非常相似，也是由过门第1分句构成“原字原补”旋律，其后紧跟“固定格式”，落音相同。
通过对以上几个剧种过门的对比分析，我们现在总结其过门规律如下：
晋剧：原字原补（眼起板落）+固定格式（相对分离，落音相同）
蒲剧：原字原补（板起板落）+固定格式（绝对分离，落音相同）
豫剧：原字原补（板起板落）+固定格式（慢板使用，绝对分离，落音不同）
京剧：原字原补（板起板落）+固定格式（绝对分离，落音不同）
秦腔：原字原补（唱起板落）+固定格式（相对分离，落音相同）
很明显，“原字原补”成为每个剧种必有的过门旋律，这说明戏曲过门是唱腔旋律和唱腔情感的延续，说明过门已不仅仅限于演唱者的间歇功能，而是升华到了推动剧情、塑造人物形象及情景延伸的高度。“固定格式”在每个剧种中的表现不尽相同，有的与“原字原补”的旋律完全不同，落音也不同，形成绝对的隔离状况；有的则似离非离，落音相同而又相对独立。
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