1956年至1958年，新中国第一个挖掘的帝王墓—— 明十三陵中的定陵开启，出土了一批罗纱织锦，其中一件“织锦金寿字龙云肩通袖龙襕妆花缎衬褶袍”尤其引人瞩目。与一般所见不同的是，此袍宽身大摆便于运动，这在定陵出土的467件文物中也仅此一件。 与其说它是袍，倒不如说它是一件百褶连衣裙，宽袖、收腰，百褶裙。只是，令人意想不到的是，这衣服的主人不是娇艳的女子，而是明代万历皇帝朱翊钧。原来，这位嗜酒如命、在位48年的皇帝，对自己的衣着讲究到极点。
织锦金寿字龙云肩通袖龙襕妆花缎衬褶袍（局部）
织锦金寿字龙云肩通袖龙襕妆花缎衬褶袍
原云锦研究所所长王宝林说：“因为皇帝是真龙天子，他不允许把龙剪得支离破碎，必须按照身材高矮胖瘦事先设计好，最后拼成一个完整的龙袍。这就给工艺提出了很高的要求，这在我们云锦里面有个术语叫‘织成’，就是把整个衣服刨掉，一次织成，然后再按各个部位拼接起来，就是一件完整的龙袍。”
鲜为人知的是，这件精美华贵的龙袍来自南京,是秦淮河畔的云锦匠师用智慧与匠心,日以继夜、精心打造的。
由于万历皇帝是一个对服饰、对生活非常讲究的人，在当年，织一件龙袍，颜色、图案等都必须由朱翊钧点头才行。一切通过后，织造前皇帝要祭天、祭祖，云锦工人还必须在黄道吉日才可织。寒来暑往，料子经历春夏秋冬会伸缩，再加上自身的张力，在拼接时就很难拼准，不知有多少云锦工人因为达不到皇帝要求的“天衣无缝”而获罪。
王宝林说：“这个就不单是万历皇帝，历代皇帝都是这样严格的。龙袍为什么要求很高呢？当年雍正皇帝抄曹雪芹家里的时候，就说龙袍的领口掉色。欲加之罪，何患无辞。一点不到位，说不定要获罪，要杀头的。”
然而，造化弄人，根据出土资料记载，这件龙袍织成于万历四十七年（1619），而第二年万历皇帝就去世了。也就是说，这件衣服织成后不久，万历皇帝就去世了。于是后人就把这件新衣作为随葬品，葬进了定陵。
1958年,万历皇帝的这件龙袍重见天日后，不幸很快碳化褪色。一直到2006年，这件龙袍才在南京云锦研究所复制成功。
南京云锦研究所成立于1957年，是新中国第一家工艺美术类研究所。
作为全国唯一的云锦专业研究机构，这里承担着云锦继承和保护的历史重任。研究所对于龙袍的复制工作最早起始上世纪80年代，第一件复制成功的龙袍也是来自于定陵。
云锦研究所
王宝林说：“是妆花纱龙袍料。当时国家给了30万元，花了五年时间把它复制成功了。这个妆花纱龙袍料，已经失传了300多年。因为万历在位时间最长，48年，等他去世以后，别人再来做，这个工艺就失传了。所以是说把这个工艺恢复了。”
故宫服饰专家沈从文先生这样评价：“这件明皇朝袍的选料、织纹、色彩、图案、织造技艺，都同历史真品相同，堪称再现传世稀珍原貌。”为了复制成功，当时参与复制的周双喜改造了一台能够织出大型整幅妆花纱的织机。此后，更多的龙袍在这里被复制成功。
南京云锦国家级非物质文化遗产传承人周双喜说：“我最自豪的就是我这40多年的云锦生涯，我没留下多少，最起码给这个社会留下了很多复制品。你们到北京定陵去看那个十三陵出土的丝织文物，到现在基本复制了八九十件。这个实际上就是留给后人了，就是我们这一代人做的事。”
对于云锦的保护与传承，云锦人经历了漫长与艰辛的道路，其中的酸甜苦辣，今年已经64岁的周双喜体深有体会。1973年，18岁高中毕业的周双喜进入南京云锦研究所做学徒，那时候他并不知道自己要从事织锦这样的工作。在发现工作艰苦、收入低后，周双喜也曾想过改行。
周双喜说：“人家讲，这个人前生打爹骂娘，今生落到机房，冬天不能烤火，夏天不能乘凉。讲的就是机房这么苦。我屁股上开过两刀，为什么？都是坐的坐板疮。因为那个板坐在上面天天磨，它不透气。其实我后来想，一个人一辈子，他没有选择，实际上现在看来是最好的选择。”
云锦大花楼织机
“斗场锦署”位置
挑花结本 云锦织品
穿行在一排排织机中间，耳畔环绕着织机发出的响声，在周双喜听起来，这分明就是世界上最美妙的音乐。为了守住这份美好，一代代云锦技艺传承人，不管外面的世界有多喧嚣，他们都能静下心来。(www.xing528.com)
周双喜说：“这个传统工艺它一定是要静下心来，一心无二用，这样才行。我是1973年到现在，今年已经第46年了，18岁开始做，我64岁了。一辈子做一件事，我觉得只要一个人坚持做一辈子事，他肯定就是大师。传统工艺来不得半点投机取巧，这么多年，我们是赶到了历史上最好的时代。现在就是觉得，这个传承能更好，大家都重视这个传承，能把好的文化传下去，就是我最大的心愿。”
南京云锦究竟是一门怎样的工艺，值得一代代人为之守护？它与秦淮河又有着怎样的关联呢？
公元417年，东晋大将刘裕灭秦后的第二年，秦淮河畔设立了一个专门管理织锦的新衙门—— “斗场锦署”，其地点就在都城东南秦淮河畔的斗场市。这位武人出身、后来南朝宋国的开国皇帝，大概不会想到，这一无心之举，造就了与宋锦、蜀锦并称“三大名锦”、美若云霞的南京云锦。
南京师范大学文学院教授郦波说：“明代的吴梅村很有名，也同样有一首有名的《忆江南》，说江南什么最好呢？他说：‘江南好，机杼夺天工。孔雀妆花云锦烂，冰蚕吐凤雾绡空，新样小团龙。’这个太精彩了。”
南京云锦继承了中国丝织工艺的精华，是独特的织造工艺的杰作。它需由拽花工和织造手两人在长5.6米、宽1.4米、高4米的大花楼木质提花机上，一上一下互相配合织造完成。熟练的织匠每天辛勤劳作，也仅能织出五六厘米长，故而云锦享有“寸锦寸金”的美誉。
正如一代云锦大师陈之佛所赞誉的，南京云锦是中国丝织工艺史上最后一个里程碑，也是艺术成就的高峰。它浓缩了中国丝织工艺的历史、文化和技艺，在蜀锦和宋锦已被机器生产取代的今天，它是唯一的中国织锦工艺的“活文物”。
王宝林说：“它用古老的结绳记事的方法，把图案、色彩编成了‘程序’。上面一个人，就是拽花工，相当于在敲电脑键盘，把编好的程序送到下面。下面织造手相当于计算显示屏幕，根据体力进行挖花。很神奇，所以我们在2010年在上海世博会联合国馆开了一个云锦高层论坛，一个挪威的专家，推出二进制的源头应该在云锦。”
在元明清三代，南京云锦都是皇家的御用品，材料选用考究，织造不惜工本，而云锦织造技艺就是在严格的织造要求下，在艺术上逐渐臻于极致。
王宝林说：“元代，云锦为什么能进入宫廷？因为元代崇尚用金，云锦特点就是装金、装彩、装孔雀羽，就满足了皇家的需要，所以才能进入宫廷。而且它这个织造的工艺这么复杂，寸锦寸金，也只有达官贵人才能享用。包括一些纹饰图样，龙啊凤的，最后就是皇家使用，一般人不能用的。”
那么，在云锦的发展当中，秦淮河究竟起到了一个什么样的作用呢？
王宝林说：“起了很大的作用。因为秦淮河的水含有单宁酸，所以经过秦淮河水漂染过的丝织品，色泽鲜亮，而且色牢度高。我们也凭这一点向国家质检总局申报了地理标志产品。所以秦淮河两岸到处是机杼声，日夜不停，是当年南京最大的一个手工业。当时清代最盛的时候，有五万多台织机，近30万人以此相关产业为生，是很壮观的。”
云锦成品一般要经过选丝、染色、络经、牵经等七道工序。其中，“染色”是要反复多次的，每染一次，就要用秦淮河水漂洗一次。而恰巧，秦淮河水特别适合漂染红、蓝、绿、紫等深色的蚕丝，这些都是织造云锦所需要的颜色。
云锦原材料（组图）
秦淮河两岸航拍
据晚清文人陈作霖《凤麓小志》记载：“镇淮桥口及新桥沙湾之纸坊，有专供缎贾用者。”此处“镇淮桥、沙湾等地”便在南京的内秦淮河一带。记载中，当年的秦淮河一带机户云集，机杼声彻夜不绝，云锦产量空前。可以说，秦淮河既是云锦的发祥地，又是云锦发展的历史见证者。
现在，依然有一些当年的云锦机房、账房，甚至是染房,作为文物保护单位矗立在秦淮河畔。由此可以想象一下当年的秦淮河边机户云集、杼声不绝的景象。而那样的云锦盛世，已然将南京城装点得繁花似锦、生机勃勃，秦淮河更是醉倒在了这一片花团锦簇、色彩斑斓的锦缎之中。
至今，秦淮河附近的红花村和仙鹤街两地，都和云锦织造有关。
王宝林说：“像那个南京地名，红花村，就是为了提取燃料，提取红色染料的。仙鹤街跟云锦的关系就比较有名气了。是当时一个织造老财，敲诈织工。织工没日没夜，织不完，后来他就祷告，祷告了以后，天上七仙女下来给他织，织造以后，所有的东西除了完成任务还很漂亮。财主就起歹心了，想霸占这个东西，最后仙女变成一个仙鹤，把他眼睛戳瞎了就飞走了，所以叫‘仙鹤街’。”
更值得一提的是，南京云锦的发展还催生了曹雪芹的鸿篇巨著《红楼梦》。这又从何谈起呢？
仙鹤街
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