在论及谭鑫培处理声与气之间关系的经验时，王家熙认为“‘七张半’让我们听到他在花甲之年，声音依然清朗，中气依然充足，五音、堂音都好，音色音质俱佳”[64]。这和谭鑫培善于养气、运气不无关系。陈彦衡曾分析道：
声调本乎工尺，能知工尺，然后可以言声调。鑫培于声调繁促时皆能引宫刻羽，不爽毫厘，非熟于工尺者不能臻此境。然工尺特声调之标准，苟无真气行乎其间，则声调反为之累。夫气，音之帅也，气粗则音浮，气弱则音薄，气浊则音滞，气散则音竭。鑫培明乎养气之诀，故其承接收放。顿挫抑扬，圆转自如，出神入化，晚年歌声清朗，如出金石，足征颐养功深，盖艺也而近乎道矣。[65]
养气与发声的部位、方法之间有着密切的联系。老谭晚年，不但在养气上有心得，并且发音部位非常准确：例如劈头脸（读若“检”）的近乎嘎调的高音，纯用脑后音。怀来辙的末一字，则用腮音，这就是西方的共鸣法，可减轻喉音的负担，所以他晚年长了调门。[66]谭小麟曾说过：“我搜购了一千多张戏曲唱片，研究他们的声腔，觉得谭鑫培的发音部位、共鸣、用气都是科学的，但最难得是‘胸腔放松’，这是歌唱领域里的最高境界。”
谭派票友罗亮生曾对许姬传说：“从前台看，谭的面部肌肉没有显著运动的迹象，那天在台上听《乌盆记》，因为鬼魂刘世昌是站在台口一个固定位置唱大段【反二黄】，我和他距离只有四五尺，只见他唱时，后腮脖子和背心部位的肌肉，活动得非常频繁。”[67]
正因为发声部位合理，且气脉十足，谭鑫培演绎《战太平》中花云的大段唱，经【西皮导板】转【原板】、【摇板】、【散板】、【快板】，一气呵成，酣畅淋漓，百代谭氏诸片以此为最爽利，摊书午倦时，聆之可驱睡魔[68]：
【西皮导板】叹英雄失智入落网，【原板】大将难免阵头亡。早知道采石矶被贼抢，早就该差能将前来提防。吾主爷洪福齐天降，刘伯温八卦也平常。将身儿来在大街上，【摇板】那旁来了疯婆娘。【散板】这一足踏在你地埃尘。你是谁家疯婆女？【快板】怀中抱定小娇生，明明认得孙氏女，假装疯魔见夫君。你若念在夫妻义，去到金陵搬救兵；你若不念夫妻义，千万莫丢小娇生！使个眼色快逃走。（1912年百代唱片）[69]
有人评论老谭这段唱：(www.xing528.com)
倒板苍劲如挽百石弓，原板句句悲壮激昂，“亡”字收穿鼻韵，爽净斩截，“贼”字一扬出“抢”字，委曲烦冤，声音凄苦。“刘伯温”句戛然而止，达愤懑之情，拙朴高古，假令易以他腔，松懈可想见也。“这一足”两句浑厚极矣，而神韵隽永，快板如飘风骤雨，嘈切历落中，字字流利沉着，真绝奏也。[70]
今谭己矣，留声机中尚有一段在，吾人聆其“大将难免阵头亡”一句，“阵头亡”三字激越痛快，行腔简劲，后人颇难摹仿。“早知道采石矶被贼抢”句，低徊沉痛，亦极好听。“那旁来了疯婆娘”，“这一足踏在地尘埃＂，“你是谁家疯婆女”三句摇板，均极劲拔。[71]
王家熙在提到这段【快板】时也是赞不绝口，“这一段由于灌唱片赶时间，尺寸比他在舞台上唱还要快得多，而他唱得字字千钧，不浮不飘又干净利落”[72]。
谭鑫培在录音时并不是盲目求快，而是在把握节奏的基础上求快，在不应快时，谭鑫培会主动求变：
徐老说：“谭老板的唱腔，最讲究尺寸，能够操纵胡琴，像《战太平》唱片的［原板］尺寸谭二拉得那么快，可是”大将难免阵头亡“一句就把尺寸扳过来啦，这种本领真是了不起。”[73]
谭鑫培唱片的艺术价值，往往就在这些细节上得以体现。
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