清末民初，当昆剧表演需要用灯彩等噱头吸引观众时，昆曲的式微和衰落，不可避免地已成定局。“花、雅之争”中，“雅部”落败的原因，大致可以概括为：
一名流衰歇，提菁奖掖者日以稀；一词句失之过文，情节亦多晦闷，试问踞坐以听者，究若能有知音几何？趋观者于是日益疏，而武剧阙如，喜热闹者，皆都裹足不前，冷寒沉闷，为昆曲本体之大缺点。于此时也，鄂中之皮黄，乘时崛起，兼以徽调之侧击旁敲，将昆剧四面包围，一再受迎头之痛击，昆剧遂一蹶不振矣！[7]
既然昆剧表演渐呈颓势，故其商业价值递减。追求商业利益的唱片公司自然不会对昆曲唱片产生太大的兴趣。若不是昆剧传习所创办人之一的实业家穆藕初先生到处奔波，且支付了一笔数目可观的费用，那么也许昆曲唱片的灌制将无人问津。这无疑是戏曲界的一个重大损失。
罗亮生的《戏曲唱片史话》对昆曲唱片着墨不多，主要集中在俞粟庐、俞振飞父子，以及“传字辈”艺人身上：
1920年，昆曲大家俞粟庐在百代所灌制的唱片有：《长生殿·定情》【古轮台】和《千钟禄·惨睹》【倾杯玉芙蓉】，《邯郸记·三醉》【粉蝶儿】【醉春风】和《西楼记·折书》【一江风】，《长生殿·赐盒》【绵搭絮】和《长生殿·哭像》【快活三】【朝天子】，《牡丹亭·拾画》【颜子乐】和《红梨记·亭会》【桂枝香】，《琵琶记·书馆》【太师引】和《琵琶记·辞朝》【啄木儿】，《邯郸记·仙录》【油葫芦】和《玉簪记·秋江》【小桃红】，《西厢记·佳期》【临镜序】和别人唱《佳期红娘》【十二红】后半段合一张。
1925年，高亭唱片公司成立后，灌录的俞振飞等人的唱片有：
俞振飞《西楼记·拆书》【南吕红衲袄】一张，《牡丹亭·惊梦》【越调小桃红】、《长生殿·惊变》【北中吕粉蝶儿】一张；项馨吾《牡丹亭·惊梦》【越调绵搭絮】、《长生殿·絮阁》【北黄钟醉花阴】、《紫钗记·阳关》【北正宫寄生草】、《铁冠图·刺虎》【北正宫脱布衫带叨叨令】；徐凌云《还金镯·哭魁》【北正宫叨叨令】；高砚云《刀会》【北双调新水令】；袁安圃《牡丹亭·游园》【仙吕步步娇】和【皂罗袍】；张某良《长生殿》【南吕一枝花】、【货郎儿三转】。[8](www.xing528.com)
高亭公司还特地为这批昆剧唱片作了广告：
高亭华行，自徐君小麟接办后，北走京畿，南访羊城，海内歌乐，网罗殆尽，即如昆曲之珍秘高贵，亦复为其罗致。样片制就运华，已在中途，不日抵沪，行将遍邀知音，共聆雅奏。其细目有高观耘之《训子》、《刀会》，俞振飞之《拆书》、《惊梦》、《惊变》，王慕诘之《三醉》，项远村、馨吾昆仲之《看状》、《见娘》、《刺虎》、《惊梦》、《絮阁》、《折柳》，张某良之《弹词》，杨习贤之《廊会》，徐凌云之《诉魁》，袁安圃之《游园》，翁瑞午之《断桥》，殿以俞振飞、项馨吾之《琴挑》，对白与唱词剧情，已在编辑印刷中矣。[9]
1929年，开明唱片公司成立后，灌录的俞振飞等人的唱片有：
俞振飞唱的昆曲《琵琶记·赏荷》和《牧羊记·望乡》一面，《牡丹亭·叫画》两面，《连环记·梳妆》和《长生殿·小宴》各一面。顾传玠唱《琴挑》和《问病》各一面，《西楼记·玩笺》两面。朱传茗唱的《邯郸梦·扫花》和《独占花魁·受吐》各一面。[10]
上世纪30年代以后，昆曲唱片的出品情况，罗亮生先生未作介绍。学界研究昆剧唱片的论文和专著，也鲜有出版。以笔者目力所及，临祺轩主张洪涛的《昆曲老唱片史话（1903—1948）》[11]，当属目前为止昆曲唱片研究方面价值最高的论文，笔者谨将其所制《昆曲老唱片断代年表》（30年代开始的部分）列出，仅供参考[12]：
续 表
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