所谓电视艺术的文学性，主要是指从文学中汲取的构成电视艺术的文学元素。这种文学元素使得电视艺术具备了某种文学性。具体来讲，也就是孕育在作品中的抒情和诗意，通过屏幕画面和画面之间的组接，创造一种诗的意境，以抒发真挚的情感，特别是创作者的主观情感。
文学是一种社会意识形态，是运用文学语言塑造人物形象、反映社会生活并表达作家的思想感情的一种艺术。文学的种类有很多，除了小说、诗歌、散文这些本体文学之外，尚有戏剧文学、电影文学、电视文学等特殊样式。其中，电视艺术的文学脚本也属于一种特殊的文学样式。它们与本体文学的差别在于：本体文学只诉诸文字，而特殊文学最终还要诉诸舞台、银幕和屏幕，因此，在创作中必须顾及舞台的演出、银幕的放映和屏幕的播出。但因为它们都具备文学的基本性质，所以电视艺术也便先天地具有了浓厚的文学性。
当然，说电视艺术具有文学性，绝非说电视艺术就是文学。“文学”与“文学性”，这是两个不同的概念。文学是一种语言艺术，而电视艺术则是一种声画艺术。文学主要是通过文字语言的叙述、描写、抒情以及适当的议论，通过读者的联想和想象，在读者的头脑中构成一幅具体的、形象的完整生活画面，所以带有某种间接的接受性。电视艺术则不然，它是通过声音和画面，将其要表达的生活场景直接诉诸观众，故而带有某种直观性。由于表达方式和接受方式的根本不同，也便决定了电视艺术本身不是文学，而是一种独立的艺术样式。所以，当文学介入电视艺术之后，便失去了其作为语言艺术的本体属性，而仅仅化作为电视艺术的一个基本构成元素，并体现为电视艺术的文学性。
电视艺术的文学性还是一个比较笼统和抽象的概念。具体地讲，电视艺术的文学性体现为它的抒情和诗意。恰如陈白尘所说：“文学性可以说直接表现为作品的诗情，富于哲理的诗情。只有忠实于自己的灵魂，并富有文学修养的人，才能给予他们所塑造的人物形象以灵魂，给作品以灵魂。”
电视艺术作为一种独立的艺术样式，就必须具有艺术的基本特性，那就是——以情感人。因此，抒情和诗意也就构成了电视艺术文学性的重要标志。只有这种充满文学性的电视艺术作品，才能产生内蕴的艺术魅力。通过画面的抒情，创造诗的意境，增强电视艺术文学性的方法有很多，归纳起来大致有如下几种：
（一）借景抒情
通过屏幕画面呈现的自然景物来抒发思想感情。也就是将外部的自然景观与作品中人物或创作者内蕴的思想感情融汇在一起，创造出诗一般的独特意境，从而达到情景交融的崇高审美效果。这种“移情化的景物”，可以给观众的心灵以艺术的撞击。屏幕上出现的自然景观是大自然的普通景物，然而，当它与创作者的思想感情、人物命运融汇在一起时，却成为一种思想的象征，希望的寄托，情感的见证。屏幕上不出现自然景观则已，只要出现自然景观，都应是被移情化的，只有这样，才有价值和意义。
（二）托物抒情
画面上展现的某种具体事物，可以激发观众的联想和想象，使其深悟蕴含在事物之中的深厚情感。这种方法谓之“托物抒情”，也就是“人物心境的物化”。(www.xing528.com)
电视艺术是一种屏幕艺术，它难以像文学作品那样，对人物的思想感情和内心世界进行正面的直接描述，因此多采用这种“人物心境的物化”的表现方式，抒发创作者或作品中人物的思想情感。
（三）叙事抒情
叙事抒情是指人物或创作者的感想、感情随着事件的叙述，强烈地倾吐和表述出来，在客观的叙述之中，注入创作者强烈的主观感情色彩。实质上是“因事而动情”。
叙事，一般是叙述一件事情的原委，因此要求详细而完整。但在叙事抒情中，叙述不是目的，抒情方是真意。因此，叙事往往只是一个粗略的轮廓，而情感却需要在叙事之中浓墨重彩地加以抒发。
（四）直接抒情
所谓直接抒情，就是运用多种艺术手法，直接抒发作品中的人物或创作者的主观情感。这种直抒胸臆的艺术手法，可以直接给观众心灵以撞击，故而可以收到使观众灵魂为之战栗、感情为之震撼的审美功效。
直接抒情是情感抒发最便捷，也是最“危险”的方式。它应该是在特定情境中自然而然地流溢出来的感情。否则，情感的抒发则犹如无源之水、无本之木一样，造成无病呻吟的效果。电视艺术是一种声画艺术，它除了可以通过画面语言抒情写意之外，还可以通过有声语言（如音响、歌曲或画外音）来表情达意。这种直接抒情的方式将主观感受和客观世界进行了完美的艺术结合，为电视艺术作品创造了诗的意境。
总之，借景抒情、托物抒情、直接抒情、叙述抒情等种种艺术手法，原本都来自于文学，但当它们介入电视艺术作品之后，却发生了质的变化：由文字的表现，化作了声画的形式；由独立的表现手法，化作了电视艺术的构成元素。事实告诉我们：抒情性越浓，电视艺术作品也就越具有诗意，那么它的文学性也就越强。
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