江西现当代音乐史纲：挖掘与整理民间音乐艺术

新中国成立后，人民政府非常重视传统民歌的挖掘、整理与出版。20世纪50年代，江西省音乐工作组进行了卓有成效的收集、整理和组织工作，在江西人民出版社出版民间音乐数种，之后江西省音协又出版《江西民歌》两集。1957年1月，我省组织以专业与业余相结合的江西民间音乐舞蹈巡回演出团。演出表现江西民间风格的独唱、小合唱、小合奏、舞蹈等。民歌独唱由陈洪濂、黄雩琴担任。江西民歌《斑鸠调》《铜钱歌》《兴国山歌》《长歌》《打鞋底》等就是在此演出活动中推广的。《三星鼓》《四句板》由江西人民出版社出版单行本。

1957年3月11日，江西省出席全国第二届民间音乐、舞蹈会演，在北京天桥剧场首场演出9个节目，其中《睄妹子》《鲤鱼灯》以及民间器乐合奏《四旬板》《三星鼓》中的唢呐演奏，引起首都音乐工作者的重视。

1979年，中华人民共和国文化部、中国音乐家协会颁发了《收集整理我国民族音乐遗产规划》，部署编辑《中国民间歌曲集成》的任务。该书经全国艺术科学规划领导小组批准为国家艺术科研重点项目，提出了质量高、范围广、品种全的采编要求。为完成这一历史重任，1980年，江西省文化局、中国音乐家协会江西分会在吉安召开了全省民间歌曲采编工作会议，制定了“省、地、县三结合，以县为基础”的采编方案；成立了由张涛、陈茵素、刘天浪、孙效祖组成的江西省民间歌曲采编工作领导小组，以刘天浪为首的《中国民间歌曲集成·江西卷》编委会，以朱艾南、黄雩琴、龙书郓、程南豪、李林浩、李正生等组成的《中国民间歌曲集成·江西卷》编辑部。湖北艺术学院杨匡民教授应邀到会讲学。会后，江西省、市、地、县文化局和文联的大力支持，在全省开展空前大规模的民歌挖掘采编工作。各地、市、县群艺馆、音协、文化馆有300多名音乐工作者参与了民歌采编，有1100多名歌手、民间艺人、地方戏演员献歌录音。赣州、吉安、九江、上饶、宜春、抚州六地区和南昌、萍乡、景德镇三市编印《中国民间歌曲集成·江西分卷》，88县编印《民间歌曲集》。1978年，《南昌民歌选》《赣州地区民间歌曲集》《赣北民歌》《宜春地区民歌》《景德镇市民歌选集》《抚州地区民歌汇编》《萍乡革命历史歌曲选》及《赣东北民间歌曲》（第一、二集）油印。1979年，《吉安地区革命历史歌曲》《赣州南北词》和《吉安地区民间歌曲》第一集出版。1979年8月，《赣东北民间歌曲》（第三、四集）油印。

1981年3月19～21日，省民间音乐编选领导小组在龙南县召开了龙南、定南、全南、安远、寻乌5县以及信丰、宁都、兴国3县“赣南边远地区民歌采集工作会”。1981年，省民歌编选组向中央选送了67首江西民歌，其中31首编入《中国民歌1000首》，有3首编入《中国各民族民歌集》。

1981年11月，《中国民间歌曲集成·江西卷》编辑部召开了编委会，总结工作经验，拟定了精选方案和地、市分卷验收办法。据统计，全省集民歌14045首，编选的民歌是六地四市88县（市）采录的。在江西卷民歌采编中，中国音乐家协会江西分会《江西音乐通讯》多次出版“民族民间音乐论文专辑”。在此基础上，省卷编辑部与各地、市、县采编组织对全省采编的15000多首民歌及其音像资料以及“概述”“歌种介绍”等文字材料进行了初审、复审，反复研究、考证、整理、校对，于1985年初步完成了《中国民间歌曲集成江西卷》初稿的编辑工作。从1986年起至1993年送北京总部集成办通过初审、复审、终审，从曲谱到文字各方面再进一步反复修改、校正。《中国民间歌曲集成·江西卷》，这一浩繁工程，费时17年，于1996年初在北京出版。这对保护优秀文化遗产具有深远的历史意义。

《中国民间歌曲集成·江西卷》对江西民歌进行了较系统的研究，产生了优秀的理论成果。现将龙书郓、程南、黄雩琴、李林浩、任祖干执笔的“江西民歌概述”摘要如下：

根据江西地理、历史、文化背景、人口迁徙、方言分布等情况，结合民歌的方言声调、旋律旋法的特点，江西民歌大体上可以分为赣中、赣东北、赣西北、赣西、赣南5个民歌区。

赣中民歌区：包括南昌、新余、樟树、丰城、新建、进贤、安义、永修、波阳、万年、余干、余江、乐平、都昌、湖口、彭泽、东乡、金溪、德安、分宜、峡江和新干等市县，地处鄱阳湖东南岸，是以赣抚平原为中心的赣方言区。民歌舒展开阔、婉约悠扬，具有平原地区的田园风格。最具代表性的歌种是“排工号子”。除水上号子外，还有搬运号子、建筑号子等。山歌多属平腔，以农事山歌、爱情山歌、盘歌、对歌为主。小调形式多样，有上下旬式、多句式和曲牌联缀体结构；灯歌中茶灯、花灯较流行。风俗歌以婚丧歌和龙船歌较多，均为成套的歌曲。

赣东北民歌区：按方言与民歌的特点，划入本区的有上饶、景德镇、婺源、德兴、玉山、横峰、弋阳、广丰、贵溪、铅山、鹰潭、抚州、临川、崇仁、乐安、资溪、南城、宜黄、南丰、黎川和广昌等市、县。地处赣抚平原中部偏东，本区的民歌风格，既有江南民歌的共性，又具有斑斓纷呈、丰富多彩的赣吴边缘过渡性特点。山歌极少，小调为多。音乐语言简洁朴实，语调韵味很足，很少有一字多音较长的拖腔，旋律明快。其曲体多呈方块结构，节拍规整，句读层次分明，具有边操作边歌唱的劳动生产气氛。(www.xing528.com)

赣西北民歌区：本区包括九江、瑞昌、星子、武宁、修水、铜鼓、万载、宜丰、靖安、高安、上高、奉新、宜春等市、县。地处长江中下游南岸，濒临鄱阳湖。本区的民歌以多种形态的三音音列组合的歌腔为主要特点，质朴的旋律、悠长的歌调散发出一种芳香的乡土风味。高腔山歌的结构多为五句式，节奏自由，歌声悠扬，多用真假嗓结合的唱法，另有多种不同情趣的加花唱法。

赣西民歌区：本区包括吉安、永丰、万安、永新、安福、萍乡、莲花、井冈山、吉水、泰和、遂川等市、县。受不同方言的影响，本区各地的民歌各具特色，其中的山歌、小调尤为突出。山歌类中的高腔山歌在本区人称“高山腔”，多流传在西部高山地带，音调高亢粗犷，有很大的穿透力。旋律线起伏大，节拍自由而富于变化，甩腔处多用“哎哕嗬”。

赣南民歌区：本区包括赣州、赣县、南康、信丰、上犹、大余、崇义、兴国、于都、宁都、瑞金、石城、会昌、安远、定南、全南、寻乌等市、县。本区以客家方言为主，并有部分赣语方言。由于林产资源非常丰富，因而有成套的伐木号子和排工号子。赣南民歌旋律优美，形式活泼，尤其是由这里流行亍全国的“兴国山歌”“斑鸠调”“长歌”等，具有很强的代表性。兴国山歌是客家山歌中富有性格特征的代表，反映了民歌所具有的地方特性。尤其是龙南县的“过山溜”真假声结合而唱，颇有气势。山歌刚健淳朴、高亢豪放。有许多灯歌、小调，小调较朴实。

根据不同的歌唱环境、歌唱方式和歌唱功能，江西汉族民歌的体裁可分为号子、山歌、小调、灯歌、风俗歌、儿歌六大类。

江西民歌的音阶以五声音阶为多，调式以五声徵调式为最多，其次为羽、宫、商、调式，角调式较少。畲族民歌、宫、羽、徵、商调式均较多。但从用二音和三音构成的调式音阶来看，以羽调式为多，徵调式次之，宫、商、角诸调式更次之。

江西的畲族民歌：根据2000年第5次全国人口普查统计，在江西境内的畲族人口数为10万人。畲族使用畲语，属汉藏语系苗瑶语族，无本民族文字，通用汉文。主要分布在铅山县的太原畲族乡和贵溪县的樟坪畲族乡，以及永丰、吉安、兴国、武宁、德安、资溪、宜黄、乐安等县的30多个畲族村。

畲族人民酷爱唱歌，凡山野村落，随时都能听到朴素悠扬的歌声。“歌是山哈传家宝”，畲族素有歌不离俗，俗不离歌之说，盘唱民歌是畲族最重要的文化传统。由于畲族长期与汉族杂居，民歌皆用汉语演唱，但在许多方面仍有畲族自己的特色。江西畲族民歌按体裁可分为山歌、小调、灯歌、风俗歌等四类。江西民歌集成收入的畲族民歌共32首，编在赣东北地区民歌中。